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中國(guó)植物科學(xué)畫(huà)小史

_{1,2孫英寶 1馬履一* 2覃海寧}

_{1 (北京林業(yè)大學(xué)資源與環(huán)境學(xué)院 北京 100083) 2(中國(guó)科學(xué)院植物研究所 北京 100093)}

A brief history of botanical scientific illustration in China

_{1,2 Ying-Bao SUN 1Lü-Yi MA* 2Hai-Ning QIN 1}

_{(College of Resources and Environment, Beijing Forestry University, Beijing 100083, China) 2(Institute of Botany, Chinese Academy of Sciences, Beijing 100093, China)}

Abstract: The formation and development of botanical scientific illustration have a long and tortuous history, which is closely related to the study and development of plant sciences. Botanical scientific illustration saliently differs from other artistic painting in its use and illustrating method. Therefore, an understanding of the historical formation and development of botanical scientific illustration largely depends on the study of illustrating method and use. The main illustrators and their works responsible for the making and development of botanical scientific illustration are reviewed, and three times are subdivided for the history of botanical scientific illustration, i.e. ancient times (herbal study), modern times (introducing the Western botany) and contemporary times (modern botany). Meanwhile, the representative works and main research characteristics in respective times are expounded briefly.

Key words: botanical scientific illustration, China, history.

摘要 植物科學(xué)繪畫(huà)的形成和發(fā)展有著曲折而漫長(zhǎng)的歷史, 它與植物科學(xué)的研究和發(fā)展密切相關(guān)。植物科學(xué)繪畫(huà)區(qū)別于其他藝術(shù)類繪畫(huà)的顯著特征是其繪畫(huà)技法和作品應(yīng)用。因此, 認(rèn)識(shí)植物繪畫(huà)歷史的形成和發(fā)展問(wèn)題, 在很大程度上取決于對(duì)植物科學(xué)繪畫(huà)的繪畫(huà)技法和作品應(yīng)用的研究。本文綜述了中國(guó)植物科學(xué)繪畫(huà)的形成和發(fā)展中的主要人物及相關(guān)作品, 將其分為3 個(gè)時(shí)期: 古代時(shí)期(本草研究時(shí)期)、近代時(shí)期(引進(jìn)西方植物學(xué)時(shí)期)和現(xiàn)代時(shí)期(現(xiàn)代植物學(xué)時(shí)期)。同時(shí), 簡(jiǎn)要闡述了各個(gè)時(shí)期的代表作品和主要研究特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞 植物科學(xué)畫(huà); 中國(guó); 歷史

植物科學(xué)畫(huà)(Botanical scientific illustration)是以植物作為科學(xué)描繪的對(duì)象, 在科學(xué)研究的范疇之 內(nèi), 運(yùn)用繪畫(huà)技法, 科學(xué)、客觀、藝術(shù)、真實(shí)地表達(dá)科學(xué)內(nèi)容而進(jìn)行的繪制創(chuàng)作過(guò)程; 是表現(xiàn)植物外部形態(tài)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的一種藝術(shù)語(yǔ)言; 是科學(xué)形象化記錄的一種有效形式; 是以植物體為主題的一種直觀性的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)方式, 也是表現(xiàn)植物、認(rèn)識(shí)植物的一個(gè)重要手段。植物科學(xué)畫(huà)的特點(diǎn)是: 科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合, 既具有嚴(yán)格的科學(xué)性, 又有較強(qiáng)的藝術(shù)性。把科學(xué)和美學(xué)有機(jī)地融為一體, 達(dá)到和諧統(tǒng) 一。在畫(huà)面上不僅要求具有嚴(yán)格的科學(xué)內(nèi)容, 還要具有優(yōu)美精致、自然生動(dòng)的藝術(shù)形象, 使人們通過(guò)紙面上的植物科學(xué)繪畫(huà)內(nèi)容, 能夠得到直觀形象化 的感知和認(rèn)識(shí)。由于這一功能, 科學(xué)繪畫(huà)能起到文字描述難以做到以形象表達(dá)科學(xué)術(shù)語(yǔ)的獨(dú)特作用。不具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹参锟茖W(xué)內(nèi)容的繪畫(huà)作品, 不能稱為植物科學(xué)畫(huà)。

當(dāng)前, 植物科學(xué)繪畫(huà)已成為植物學(xué)研究領(lǐng)域的一個(gè)重要組成部分。植物科學(xué)繪畫(huà)作為植物科學(xué)信息傳播的重要媒介, 對(duì)植物科研工作者的研究起到了重要的解釋和說(shuō)明作用。植物科學(xué)畫(huà)是通過(guò)繪畫(huà)工作者和植物科研工作者的多次溝通和默契合作而完成, 是對(duì)科研工作者文字描述的強(qiáng)調(diào)和補(bǔ)充, 突出了植物科學(xué)畫(huà)在植物學(xué)研究中的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值(鄒賢桂, 1998)。但人們對(duì)植物科學(xué)繪畫(huà)的形成和發(fā)展存在不同認(rèn)識(shí), 本文作者根據(jù)多年從事植物科學(xué)繪畫(huà)工作所積累的經(jīng)驗(yàn)和資料, 對(duì)植物科 學(xué)繪畫(huà)在前人研究著作中的重要性和不同歷史發(fā) 展時(shí)期的特點(diǎn)進(jìn)行了分析和總結(jié)。

1 中國(guó)植物科學(xué)繪畫(huà)的歷史發(fā)展

根據(jù)研究獲得的證據(jù), 可以將中國(guó)植物科學(xué)畫(huà)的發(fā)展分成三個(gè)時(shí)期。

第一個(gè)時(shí)期是古代本草研究時(shí)期, 即沒(méi)有系統(tǒng) 和完整地描繪植物特征的時(shí)期。第二個(gè)時(shí)期是近代 引進(jìn)西方植物學(xué)時(shí)期, 受引進(jìn)西方植物學(xué)知識(shí)的影 響, 近代植物學(xué)研究開(kāi)始在中國(guó)萌芽, 具有中國(guó)特 色的植物科學(xué)繪畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生。第三個(gè)時(shí)期是現(xiàn)代植 物學(xué)時(shí)期, 為了適應(yīng)國(guó)家迫切需要普及植物科學(xué)知 識(shí)的新形勢(shì), 植物科學(xué)繪畫(huà)工作者的隊(duì)伍逐漸擴(kuò) 大, 并培養(yǎng)出很多不同繪畫(huà)風(fēng)格的植物科學(xué)繪畫(huà) 家。如維管束植物的外形輪廓及局部放大、解剖, 苔 蘚類植物的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)、細(xì)胞組織在顯微鏡下的放大 繪制, 植物化石的形態(tài)復(fù)原等繪畫(huà), 都各具特色, 所表達(dá)的科學(xué)內(nèi)容精確到位。在與國(guó)際學(xué)術(shù)同行的交流與合作中, 占據(jù)了一定的位置, 達(dá)到或超過(guò)了 國(guó)際水平。需要指出的是, 這三個(gè)時(shí)期的劃分不是 絕對(duì)的, 每個(gè)時(shí)期的研究在時(shí)間的長(zhǎng)短上并不統(tǒng) 一, 有的還存在交叉, 有的甚至還可能一直處于爭(zhēng) 論的狀態(tài), 并可能成為一個(gè)新的時(shí)期。近代時(shí)期和 現(xiàn)代時(shí)期在時(shí)間上存在交叉。本文擬從這三個(gè)時(shí)期 簡(jiǎn)要回顧中國(guó)植物科學(xué)畫(huà)的歷史, 對(duì)古今諸多植物 繪畫(huà)家的作品及其相關(guān)的歷史著作進(jìn)行研究, 并探 討中國(guó)植物科學(xué)畫(huà)的學(xué)術(shù)價(jià)值和科學(xué)意義。

1.1 古代時(shí)期(本草研究時(shí)期)

中國(guó)最早對(duì)植物的了解和應(yīng)用主要是農(nóng)業(yè)生 產(chǎn)和本草醫(yī)藥的研究。本草醫(yī)藥是古代本草學(xué)家把 長(zhǎng)期在社會(huì)實(shí)踐中積累的有關(guān)植物學(xué)知識(shí), 逐步用 文字記錄下來(lái), 并配以形象的圖畫(huà), 使人們更易于 識(shí)別和利用植物。 11世紀(jì), 宋代蘇頌1061年著的《本草圖經(jīng)》收 錄植物300余種, 都附有植物圖, 是中國(guó)現(xiàn)存最早 的有圖的本草?！侗静輬D經(jīng)》的藥圖是由全國(guó)各地 進(jìn)呈而來(lái), 因此, 有一些藥圖的繪畫(huà)手法別出心裁, 不同的畫(huà)家用各自喜歡的繪畫(huà)方法來(lái)描繪所見(jiàn)到 的藥物。有鑒于此, 《本草圖經(jīng)》藥圖的繪畫(huà)風(fēng)格 和科學(xué)價(jià)值參差不齊。該書(shū)可貴之處是藥圖的繪制多數(shù)來(lái)自寫(xiě)生, 表現(xiàn)栩栩如生, 惟妙惟肖。同時(shí)期 唐慎微的《證類本草》有木刻藥圖294幅, 該書(shū)對(duì)宋 代以前的本草學(xué)成就進(jìn)行了系統(tǒng)的總結(jié), 比《本草 綱目》早500余年, 在本草學(xué)史上具有十分重要的地 位。南宋畫(huà)家王介1220年繪著的《履巉巖本草》是 一部地方本草圖譜, 也是中國(guó)現(xiàn)存最早的彩色本草 圖書(shū)(鄭金生, 2007)。書(shū)中根據(jù)實(shí)物寫(xiě)生繪成的200 多幅藥物圖都具有本草學(xué)術(shù)價(jià)值。明朝朱棣(1360–1425) 1406年編著的《普劑方》中附的239幅圖是朱 棣在河南開(kāi)封召集的一些繪畫(huà)技法高明的畫(huà)工所 繪制; 還有朱棣編寫(xiě), 1406年刊刻的《救荒本草》(全 書(shū)兩卷)也附有精美的植物插圖。特別值得重視的是 這部書(shū)內(nèi)的植物圖比以往本草著作中的都準(zhǔn)確、真 實(shí)?！毒然谋静荨穼?duì)國(guó)外的農(nóng)學(xué)和植物學(xué)也 產(chǎn)生了很大的影響(王家葵, 2007)。李時(shí)珍(1596)著 的《本草綱目》中記載植物1195種, 附圖800幅, 是 中國(guó)醫(yī)學(xué)書(shū)籍寶庫(kù)中極為珍貴的科學(xué)遺產(chǎn), 至今仍 在世界自然科學(xué)史上享有盛譽(yù)。清朝吳其浚(1848) 編著的《植物名實(shí)圖考》共38卷, 收載植物1714種, 插圖1865幅, 比先前任何本草書(shū)籍中的附圖都要精 確, 書(shū)中所附插圖大部分是在植物新鮮狀態(tài)時(shí)繪 制, 形態(tài)非常逼真, 有的插圖還描繪了植物的全株 (包括根、莖、葉和花), 能準(zhǔn)確地反映植物的形態(tài)特 征, 有的圖甚至能鑒定到種。德國(guó)、美國(guó)、 日本等國(guó)家的很多學(xué)者對(duì)《植物名實(shí)圖考》給予了 較高評(píng)價(jià), 并加以推崇。

朱棣編著的《救荒本草》是中國(guó)明代早期的一部植物圖譜。每種均附一圖, 圖文配合緊湊。運(yùn)用毛筆以白描的繪畫(huà)方法, 簡(jiǎn)單、確切地描繪出竹筍初生期的不同大小及成熟期竹子的生長(zhǎng)姿態(tài)等特征, 尤其對(duì)稈籜、枝葉和葉脈等 形態(tài)特征的描繪比較自然真實(shí)。

吳其浚編寫(xiě)的《植物名實(shí)圖考》中很多插圖都 對(duì)植物的全株和主要特征進(jìn)行了較細(xì)微的描繪, 能 自然真實(shí)地反映植物的形態(tài)特征。如圖1B所示栗圖, 把栗屬的部分主要特征, 如葉形及鋸齒狀的葉緣, 葉側(cè)脈的走向, 殼斗密被針刺等主要形態(tài), 表現(xiàn)得 較為真實(shí), 繪圖優(yōu)美。德國(guó)學(xué)者Bretschneider (1870) 在其著作《中國(guó)植物學(xué)文獻(xiàn)評(píng)論》中對(duì)《植物名實(shí) 圖考》給予較高評(píng)價(jià), 認(rèn)為書(shū)中附圖 “刻繪尤極精 審”, “其精確者往往可以鑒定科和目”; 1884年日本 首次重刻此書(shū), 伊藤圭介為這部書(shū)寫(xiě)的序中對(duì)這部 書(shū)作了高度評(píng)介: “辨論精博, 綜古今眾說(shuō), 析異 同, 糾紕繆, 皆鑿鑿有據(jù)。圖寫(xiě)亦甚備, 至其疑似難 辨者, 尤極詳細(xì)精密”; 美國(guó)一些學(xué)者對(duì)該書(shū)也有 所引用, 如: B. Lau-fer、 E. D. Merrill和E. H. Walker 等(白壽彝, 1999)。

中國(guó)古代時(shí)期各本草著作中的植物插圖是中 國(guó)植物科學(xué)畫(huà)的雛形, 大都產(chǎn)生于不同年代, 出自 不同繪畫(huà)人士之手。繪畫(huà)工具皆是毛筆, 以白描為 主要技法。由于不同繪畫(huà)者對(duì)所需描繪植物的認(rèn)識(shí) 和繪畫(huà)手法不同, 所以畫(huà)出的作品效果差別很大, 在諸多本草著作中也就出現(xiàn)了很多風(fēng)格各異的插 圖。這些插圖伴隨著中國(guó)數(shù)千年歷史的本草學(xué)著作, 總結(jié)了中國(guó)古代各本草學(xué)家所積累的豐富經(jīng)驗(yàn), 對(duì) 中國(guó)本草醫(yī)藥學(xué)的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)。

1.2 近代時(shí)期(引進(jìn)西方植物學(xué)時(shí)期)

中國(guó)近代植物分類學(xué)研究和植物科學(xué)繪畫(huà)的 歷史均較短, 隨著西方植物學(xué)知識(shí)的傳入, 在19世 紀(jì)初才開(kāi)始起步。西方植物學(xué)知識(shí)的傳入, 對(duì)中國(guó) 的植物學(xué)研究和植物科學(xué)繪畫(huà)的形成和發(fā)展影響 較大。

1.2.1 影響中國(guó)植物學(xué)發(fā)展的西方科學(xué)家代表及 其著作 從17世紀(jì)末起, 一些歐洲采集家就開(kāi)始來(lái) 到中國(guó)廣州和其他沿海地帶采集植物標(biāo)本。采集完 后, 將植物標(biāo)本攜帶回各國(guó)進(jìn)行研究并發(fā)表。1751 年瑞典人林奈(Carl von Linné)的學(xué)生P. Osbeck到廣 州采集了很多標(biāo)本送給林奈研究。1753年, 林奈編寫(xiě)出版了標(biāo)志近代植物分類學(xué)開(kāi)端的名著《植物種 志》(Species Plantarum), 其中林奈根據(jù)P. Osbeck的 廣州采集描述了37個(gè)新種。到了1842年, 鴉片戰(zhàn)爭(zhēng) 戰(zhàn)敗, “南京條約”簽訂, 五口通商, 國(guó)門(mén)大開(kāi)之后, 歐洲國(guó)家的很多采集家蜂擁而至, 很快足跡遍及中 國(guó)30個(gè)省區(qū), 采集了大量植物標(biāo)本。英、法、俄等 國(guó)的分類學(xué)家根據(jù)在中國(guó)采集的標(biāo)本, 發(fā)表了大量 種子植物的新種、新屬以及一些新科(王印政等, 2004)。所以, 歐洲的植物科學(xué)繪畫(huà)也歷史悠久, 很 多植物學(xué)期刊專門(mén)包含繪畫(huà)的植物圖版。如英國(guó)18 世紀(jì)開(kāi)始出版的《Curtis’s Botanical Magazine》, 19 世紀(jì)出版的《Hooker’s Icones Plantarum》和 《Paxton’s Magazine of Botany and Register of Flowering Plants》, 這三種期刊都包括很多中國(guó)植 物; 有些還是地區(qū)植物圖志, 如19世紀(jì)30年代俄國(guó) 分類學(xué)家C. F. von Ledebour編著的《俄國(guó)阿爾泰新 植物圖志》(Icones plantarum novarum vel imperfecte cognitarum floram Rossicam, imprimis Altaicam, illustrantes)和英國(guó)分類學(xué)家N. Wallich編著的《印度 新植物圖志》(Plantae asiaticae rariores)。上述歐洲 各國(guó)的植物分類學(xué)家, 在不同國(guó)家的有關(guān)植物期刊 內(nèi)發(fā)表了很多中國(guó)的新種, 大都附有插圖。

A. Henry是英國(guó)外交官, 1882年至1892年在湖 北宜昌、海南、臺(tái)灣、云南南部工作期間采集了大 量植物標(biāo)本, 寄到英國(guó)邱皇家植物園。該國(guó)分類學(xué) 家D. Oliver于1890年根據(jù)Henry在湖北采的3號(hào)標(biāo) 本, 建立了單種的新屬杜仲屬Eucommia。1909年, 德國(guó)分類學(xué)家H. G. A. Engler根據(jù)此屬建立單種新 科杜仲科Eucommiaceae (Cronquist, 1981)。杜仲 Eucommia ulmoides分布于中國(guó)長(zhǎng)江流域中下游各 省。古植物學(xué)研究發(fā)現(xiàn), 在中國(guó)、日本的始新統(tǒng) (Eocene)和中新統(tǒng)(Miocene)地層中, 存在著杜仲的 植物化石(應(yīng)俊生, 1993)。圖2(引自《Hooker’s Icones Plantarum》)所示的杜仲圖是用鉛筆繪制的素描圖, 畫(huà)面描繪的內(nèi)容是具有典型特征的一段果枝, 果枝 圖的后面是一片較大的葉片, 在畫(huà)面的空白之處還 增加了幾個(gè)解剖圖。畫(huà)面內(nèi)容豐富, 表達(dá)的科學(xué)內(nèi) 容真實(shí)、到位, 果枝和部分解剖圖的繪畫(huà)很自然, 立體感強(qiáng)。

法國(guó)傳教士A. David在19世紀(jì)中葉之后, 來(lái)中 國(guó)采集植物和動(dòng)物標(biāo)本。所采集的標(biāo)本都寄到巴黎 自然歷史博物館, 該館分類學(xué)家H. Baillon于1871年在該館出版的雜志《Adansonia》中, 根據(jù)David在 寶興采的標(biāo)本建立了單種新屬珙桐屬Davidia。1955 年, 美國(guó)華裔學(xué)者李惠林博士根據(jù)Davidia建立單 種科珙桐科Davidiaceae。珙桐Davidia involucrata Baillon特產(chǎn)中國(guó)西南山區(qū), 根據(jù)古植物學(xué)的研究, 在中國(guó)江西3000萬(wàn)年前的始新統(tǒng)(Eocene)地層中, 存在珙桐屬植物化石(應(yīng)俊生, 張玉龍, 1994), 因此, 珙桐是孑遺植物, 是植物界的“活化石”。巴黎自 然歷史博物館的另一分類學(xué)家A. Franchet全面鑒定 了David在寶興采的植物標(biāo)本, 編寫(xiě)出《Plantae Davidianae》(大衛(wèi)植物專輯)這一著作, 于1885年發(fā) 表于該館的另一雜志《Nouvelles Archives duMuseum d’histoire Naturelle》中, 并附有31種植物的 圖版, 本文圖3就是介紹其中的珙桐圖版。

珙桐是中 國(guó)一級(jí)保護(hù)植物和珍稀名貴觀賞植物, 因其花序苞 片酷似展翅飛翔的白鴿而被西方植物學(xué)家命名為 “中國(guó)鴿子樹(shù)”。 在植物分類上屬珙桐科, 全科只 此一種。此圖的繪畫(huà)內(nèi)容是選擇了最具特征的一段 花枝, 還有花瓣放大、雄蕊群及心皮放大和子房的 縱剖圖。運(yùn)用素描加以彩色渲染的繪畫(huà)方法, 花枝 的描繪栩栩如生, 自然真實(shí), 再加上放大、解剖圖, 畫(huà)面內(nèi)容充實(shí), 科學(xué)內(nèi)容豐富。尤其是苞片的放大, 上面的脈絡(luò)都表現(xiàn)得很細(xì)致。

俄國(guó)軍官N. M. Przewalski于1870、1876、1879、 1883年共4次率幾十名士兵到中國(guó)北部和西部高原 采集了大量植物、動(dòng)物標(biāo)本, 其植物標(biāo)本存到圣彼 得堡柯馬洛夫植物研究所。該所的分類學(xué)家C. J. Maximowicz在研究這4批標(biāo)本后發(fā)現(xiàn)了大量新種和 9個(gè)新屬, 他在1889年根據(jù)Przewalski和其他俄國(guó)采集者在青海東部一帶采集的植物標(biāo)本編寫(xiě)出版了 《唐古特植物志》(Flora Tangutica)一書(shū), 其中附有 31幅植物圖版, 本文選擇由Maximowicz描述的罌 粟科Papaveraceae綠絨蒿屬M(fèi)econopsis Vig.兩種植 物的一個(gè)圖版加以介紹。

通過(guò)對(duì)歐洲各國(guó)的植物分類學(xué)家對(duì)中國(guó)標(biāo)本 的采集、著作的發(fā)表和科學(xué)繪畫(huà)作品的研究, 發(fā)現(xiàn)西方國(guó)家在中國(guó)采集植物和對(duì)中國(guó)植物的認(rèn)識(shí)較 早, 對(duì)植物的科學(xué)研究和科學(xué)繪畫(huà)也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于中 國(guó)。所以, 國(guó)外早期植物科學(xué)繪畫(huà)比同時(shí)期的中國(guó) 植物繪畫(huà)成熟和超前, 證明中國(guó)與國(guó)外的植物學(xué)研 究和植物繪畫(huà)作品在同一時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r存在差 異。

1.2.2 中國(guó)植物科學(xué)繪畫(huà)的產(chǎn)生與應(yīng)用

19世紀(jì)中葉, 隨著西方商人和傳教士的不斷東來(lái), 西方的 近代植物學(xué)知識(shí)也隨之傳入中國(guó)。英國(guó)傳教士韋廉 臣和中國(guó)著名學(xué)者李善蘭合作編譯了《植物學(xué)》, 此 書(shū)是中國(guó)第一本介紹西方近代植物學(xué)的著作, 較全 面地傳播了當(dāng)時(shí)新的植物學(xué)基礎(chǔ)理論知識(shí)。全書(shū)8 卷, 插圖200多幅, 插圖內(nèi)容含有植物的植株、局部 放大和解剖圖, 繪制精美, 科學(xué)真實(shí)。英國(guó)人傅蘭 雅1895年撰 的《植物圖說(shuō)》, 書(shū)中的植物插圖內(nèi)也 有解剖圖, 畫(huà)面科學(xué)內(nèi)容豐富, 繪制精美, 表達(dá)準(zhǔn) 確, 堪稱真正意義上的植物科學(xué)畫(huà)。

總之, 自清末起, 受西方生物學(xué)知識(shí)的影響, 近代的植物學(xué)研究開(kāi)始在中國(guó)的自然科學(xué)研究領(lǐng) 域萌芽, 在以后相繼出版的一些科普性報(bào)刊和近代 植物學(xué)著作中, 逐漸有了中國(guó)繪畫(huà)家繪制的植物插 圖(馮晉庸, 蔣祖德, 1994)。

辛亥革命前后, 出外留學(xué)的諸多植物學(xué)家陸續(xù) 回國(guó), 中國(guó)的植物學(xué)研究進(jìn)入了一個(gè)新的歷史發(fā)展 時(shí)期。中國(guó)植物科學(xué)畫(huà)也應(yīng)運(yùn)而生, 但一直到新中 國(guó)成立, 發(fā)展比較緩慢, 并不為人們所青睞。1902 年出版的《啟蒙畫(huà)報(bào)》和1905年開(kāi)辦的《北京畫(huà)報(bào)》 中, 很多插圖都是由畫(huà)家劉炳堂繪制(馮晉庸, 蔣祖 德, 1994)。1906年, 山西大學(xué)翻譯出版了《植物學(xué) 教科書(shū)》。上海宏文館等書(shū)局出版了供中學(xué)用的《動(dòng) 物學(xué)》、《植物學(xué)》教材及《博物學(xué)大辭典》等帶 有植物插圖的參考書(shū)。1917年, 杜亞泉主編的《植 物大辭典》一書(shū)所附1000余幅植物插圖, 很多是中 國(guó)畫(huà)家所繪。此書(shū)對(duì)于普及近代植物學(xué)知識(shí)、推動(dòng) 中國(guó)近代植物學(xué)的發(fā)展意義深遠(yuǎn)。1918年, 馬君武 編譯的《實(shí)用主義植物學(xué)教科書(shū)》大部分取材德國(guó) 施邁爾(Schmeil)的《植物學(xué)》, 全書(shū)有圖356幅(白 壽彝, 1999)。

馮澄如(1896–1968), 江蘇宜興人, 是中國(guó)植物 科學(xué)繪畫(huà)的奠基人。在1922年和1925年在陳煥鏞教 授編著的《中國(guó)經(jīng)濟(jì)樹(shù)木》和《樹(shù)木圖說(shuō)》中, 他 以嶄新面貌繪制了全套植物科學(xué)畫(huà), 打破了過(guò)去只有西方出版植物科學(xué)畫(huà)的慣例, 奠定了中國(guó)植物科 學(xué)繪畫(huà)的基礎(chǔ)。1927年, 馮澄如為胡先骕與陳煥鏞 合著的《中國(guó)植物圖譜》1–5卷繪制植物插圖250幅。 1958年, 為秦仁昌與胡先骕合撰的《中國(guó)蕨類植物 圖譜》1–4卷繪制插圖200多幅。這兩套大型圖譜內(nèi) 容精詳, 印工精美, 受到中外科學(xué)界的廣大好評(píng)(張 孟聞, 1947)。

馮澄如在長(zhǎng)期從事植物科學(xué)繪畫(huà)的工作實(shí)踐 中, 將中國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)良繪畫(huà)藝術(shù)與西方繪畫(huà)藝術(shù)相 結(jié)合, 以線條為主要表現(xiàn)方法, 繪畫(huà)作品精細(xì)美觀, 科學(xué)到位, 形成了獨(dú)特的繪畫(huà)技法, 對(duì)中國(guó)植物科 學(xué)畫(huà)的發(fā)展具有十分重要的影響?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)以后, 馮澄如為胡先骕著的《中國(guó)森林樹(shù)木圖志》繪圖。 1948年胡先骕和鄭萬(wàn)鈞發(fā)現(xiàn)了活化石水杉, 馮澄如 以墨線條勾勒法繪出了水杉的外形和細(xì)部分解圖, 獲得好評(píng), 此圖也是近代時(shí)期植物科學(xué)繪畫(huà)作品的 代表作(圖5)。1957年, 馮澄如編寫(xiě)出版了《生物繪 圖法》, 此書(shū)是中國(guó)第一本生物科學(xué)繪畫(huà)專著。馮 澄如畢生從事科學(xué)繪畫(huà)事業(yè), 至今有很多植物科學(xué) 繪畫(huà)家繼承并發(fā)揚(yáng)了馮澄如的繪畫(huà)風(fēng)格。

馮澄如繪制的水杉圖, 截選部分能表現(xiàn)植物特 征的花枝和果枝, 另加幾個(gè)局部放大和分解圖, 畫(huà) 面充實(shí), 內(nèi)容豐富。繪畫(huà)采用了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)與西 方繪畫(huà)藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)新手法, 以線條描繪為主, 風(fēng)格獨(dú)特, 較準(zhǔn)確地描繪出植物外形和分解圖。把 植株的形狀、立體、質(zhì)地等較完美地進(jìn)行了表現(xiàn), 既 科學(xué)到位, 又精簡(jiǎn)美觀。

1931–1936年, 蔣杏墻為劉慎諤主編的《中國(guó)北 部植物圖志》1–5卷繪圖145幅; 1937年, 馮展如為錢(qián) 崇澍主編的《中國(guó)森林植物志》繪圖50幅, 陳如柏 等為陳嶸編纂的《中國(guó)樹(shù)木分類學(xué)》摹繪1086幅圖。 1942–1945年, 匡可任為四川大學(xué)編寫(xiě)的《峨眉植物 圖志》兩卷繪制圖版50幅, 1945年為云南藥物研究 所編寫(xiě)出版的《滇南本草圖譜》第一集繪制圖版26 張。以上志書(shū)出版后, 成為中國(guó)近代植物學(xué)研究中 最早的植物圖譜(汪振儒, 1994), 至今仍是中國(guó)現(xiàn)代 植物學(xué)研究的重要文獻(xiàn), 其中繪制的植物科學(xué)畫(huà), 開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代植物科學(xué)畫(huà)事業(yè)的先河。這些植物 科學(xué)畫(huà)增加了各種細(xì)部描寫(xiě)和解剖圖等, 比古代時(shí) 期的植物繪畫(huà)更具科學(xué)性。

賈祖璋(1901–1988) 1955年編寫(xiě)《中國(guó)植物圖 鑒》, 徐瀾生為此書(shū)摹繪了部分新插圖。此書(shū)經(jīng)再次重版后, 又增補(bǔ)圖說(shuō)130余種(賈祖璋, 1955), 書(shū) 中多數(shù)圖版轉(zhuǎn)錄自國(guó)內(nèi)外的很多專著。根據(jù)時(shí)代的 需要, 此書(shū)在當(dāng)時(shí)適用較廣, 尤其在林業(yè)和農(nóng)業(yè)領(lǐng) 域應(yīng)用較多, 具有較強(qiáng)的重要性, 起著承前啟后的 作用。

由于中國(guó)近代時(shí)期一度在科學(xué)文化發(fā)展方面 閉關(guān)自守, 致使中國(guó)的植物科學(xué)繪畫(huà)停滯不前, 而 西方一直處于領(lǐng)先地位。隨著西方近代植物學(xué)的不 斷引入, 中國(guó)的植物科學(xué)繪畫(huà)開(kāi)始萌芽并逐漸發(fā)展 起來(lái), 繼之, 具有中國(guó)特色的植物科學(xué)繪畫(huà)作品已 經(jīng)占有很重要的地位。尤其是繪畫(huà)風(fēng)格, 具有獨(dú)特 的創(chuàng)新, 運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)工具——毛筆, 結(jié)合 西方的繪畫(huà)技巧, 以精細(xì)美觀的線條為主要表現(xiàn)手 法, 所繪制出的作品內(nèi)容真實(shí)自然, 科學(xué)到位。

1.3 現(xiàn)代時(shí)期(現(xiàn)代植物學(xué)時(shí)期)

中國(guó)建國(guó)初期, 較重視對(duì)植物資源的開(kāi)發(fā)和利 用?！吨袊?guó)主要高等植物圖說(shuō)》(禾本科、豆科、蕨 類)、《中國(guó)土農(nóng)藥志》、《中國(guó)經(jīng)濟(jì)植物志》、《中 國(guó)藥用植物志》、《河北中草藥手冊(cè)》、《江西中 草藥手冊(cè)》、《廣州中草藥手冊(cè)》、《云南中草藥 手冊(cè)》、《西藏常用中草藥》、《青藏高原藥物圖 鑒》等各地區(qū)的中藥志書(shū)、手冊(cè)相繼出版。在這些 著作中, 都附有大量的黑白線條或彩色的植物科學(xué) 畫(huà), 圖文并茂。擴(kuò)大了讀者的閱讀空間和欣賞樂(lè)趣。 1959年, 《中國(guó)植物志》開(kāi)始編寫(xiě), 此書(shū)是世 界上最大型、種類最豐富的一部巨著。該書(shū)基于全 國(guó)80余家科研教學(xué)單位的312位作者和164位繪圖 人員, 80年的工作積累, 45年編撰才得以最終完成, 實(shí)現(xiàn)了中國(guó)四代植物學(xué)家的夙愿。繼《中國(guó)植物志》 之后, 《中國(guó)高等植物圖鑒》開(kāi)始編寫(xiě), 并率先完 成, 全書(shū)共7冊(cè), 附圖9109幅。書(shū)中的圖版使用真實(shí) 可靠, 科學(xué)性強(qiáng), 完全可以代替中國(guó)以前所出版的 各類圖鑒。此外, 《廣州植物志》、《海南植物志》、 《江蘇南部種子植物手冊(cè)》、《江蘇植物志》、《云 南植物志》、《秦嶺植物志》、《湖北植物志》、 《廣西植物志》、《貴州植物志》和《貴州經(jīng)濟(jì)植 物志》、《浙江藥用植物志》、《中國(guó)樹(shù)木志》、 《東北草本植物志》、《新疆藥用植物志》、《中 國(guó)藥用植物志》、《中國(guó)苔蘚屬志》、《北京植物 志》、《西藏植物志》、《內(nèi)蒙古植物志》和《河 北植物志》等地方植物志書(shū), 還有經(jīng)濟(jì)植物領(lǐng)域的 《中國(guó)飼料植物圖譜》、《中藥志》、《全國(guó)中草 藥匯編》、《中國(guó)土農(nóng)藥志》等也陸續(xù)出版。在以 上各地方志書(shū)等著作內(nèi), 都附有大量的科學(xué)插圖, 圖文結(jié)合, 提高了閱讀和鑒賞效果。傅立國(guó)等主編 的《中國(guó)高等植物》(1996–), 全書(shū)13卷, 收錄國(guó)內(nèi) 高等植物17000多種, 每種都附有繪制的植物科學(xué) 插圖和地理分布圖。1980年, 人民衛(wèi)生出版社與日 本合作出版的《原色中國(guó)本草圖鑒》全書(shū)共25冊(cè), 彩 圖5000幅, 馮晉庸、許春泉、陳月明、鄧盈豐和曾 孝濂等植物科學(xué)繪畫(huà)專家參加了繪圖。

以上這些著作是國(guó)內(nèi)外植物學(xué)家研究地區(qū)植 物、開(kāi)展自然保護(hù)、植物引種馴化以及藥用植物開(kāi) 發(fā)利用等方面的寶貴文獻(xiàn)資料, 其中植物科學(xué)繪圖 占有很大的比重。因此, 植物科學(xué)繪畫(huà)為中國(guó)的植 物科學(xué)研究和國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展, 做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

1975年, 《中國(guó)植物志》編委會(huì)組織召開(kāi)第一 屆繪圖工作會(huì)議。1983和1987年, 中國(guó)植物學(xué)會(huì)組 織召開(kāi)全國(guó)第二屆和第三屆植物科學(xué)繪畫(huà)學(xué)術(shù)交 流會(huì)議。1980年, 中國(guó)植物學(xué)會(huì)、《中國(guó)植物志》 編委會(huì)等部門(mén)在北京聯(lián)合舉辦全國(guó)第一屆植物科 學(xué)繪畫(huà)展覽; 1987年在廣州舉辦第二屆全國(guó)植物科 學(xué)畫(huà)展覽。通過(guò)這些活動(dòng), 中國(guó)的植物科學(xué)繪圖工 作者得到廣泛的交流。1981年在悉尼召開(kāi)的第13屆 國(guó)際植物學(xué)會(huì)議期間, 首次舉辦了“中國(guó)植物科學(xué) 繪畫(huà)展覽”, 全國(guó)有17個(gè)單位參展, 展出43位植物 科學(xué)繪畫(huà)工作者的100幅作品, 受到世界諸多科學(xué) 家的普遍歡迎和好評(píng)。1982年應(yīng)美國(guó)生物地理溫帶 植物區(qū)系討論會(huì)邀請(qǐng), 中國(guó)的植物科學(xué)繪畫(huà)在美國(guó) 的密蘇里展出3個(gè)月, 受到很多專家和觀眾的贊譽(yù) 和矚目(馮晉庸, 蔣祖德, 1994)。

中國(guó)現(xiàn)代時(shí)期植物科學(xué)繪畫(huà)的代表人物主要 是劉春榮、張榮厚、馮晉庸和馮鐘元, 他們從事植 物科學(xué)繪畫(huà)工作達(dá)幾十個(gè)春秋, 積累了豐富的繪畫(huà) 經(jīng)驗(yàn), 其作品也各具特色。

劉春榮(1910–1991), 山東省壽光縣人, 畢業(yè)于 國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校。1950年到中國(guó)科學(xué)院植物 研究所任植物繪圖技術(shù)員。先后為《中國(guó)植物志》 第11卷(莎草科)、第75卷(菊科)、第68卷(玄參科)、 第65和66卷(唇形科)、第15卷(百合科)等繪制大量圖 版。她繪制的圖版構(gòu)圖豐滿, 用筆圓潤(rùn)細(xì)致, 解剖 清晰(圖6); 在彩色圖方面, 獨(dú)具功力, 用色深沉老 練, 并富有裝飾風(fēng)趣, 達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。

劉春榮繪畫(huà)的吳茱萸圖, 內(nèi)容選取部分花枝、 果枝一段和一片羽狀復(fù)葉, 還有各局部器官的放大 和解剖。植株部分采用疊加方法, 使畫(huà)面內(nèi)容很豐 富, 虛實(shí)結(jié)合, 近實(shí)遠(yuǎn)虛。劉春榮的繪畫(huà)方法獨(dú)具 匠心, 擅長(zhǎng)用小毛筆, 此圖亦是用小毛筆繪制。圖 中花序和果序的描繪, 線條柔軟精煉, 細(xì)膩圓滑。 把植株莖部斑紋的特征, 雌、雄花, 子房, 柱頭, 蓇 葖果, 種子的放大和子房縱、橫切面及果的縱切面, 描繪得較科學(xué)準(zhǔn)確, 形象逼真, 立體自然。展現(xiàn)出 劉春榮深厚的美學(xué)功底和獨(dú)特的繪畫(huà)技法。

馮晉庸(1925–), 江蘇宜興人, 自幼喜愛(ài)繪畫(huà)。 1946年江南美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè), 中國(guó)科學(xué)院植物研 究所高級(jí)工程師、教授。先后在國(guó)立北平研究院植 物研究所、中國(guó)科學(xué)院植物研究所從事植物科學(xué)繪畫(huà)工作。早年受到馮澄如的精心培養(yǎng), 刻苦勤奮, 對(duì)植物科學(xué)繪圖工作細(xì)心鉆研, 為《中國(guó)高等植物 圖鑒》、《中國(guó)植物志》等著作繪制了大量圖版。 其作品描繪較細(xì)微、準(zhǔn)確, 表現(xiàn)生動(dòng)自然, 深有藝 術(shù)趣味。代表作是茶花圖, 1965年刊登于《植物分 類學(xué)報(bào)》, 曾在國(guó)內(nèi)外的展覽會(huì)上受到贊譽(yù)。

馮晉庸繪制的浙江紅花油茶圖(圖7), 畫(huà)面造型 美觀, 線條簡(jiǎn)潔多變。圖中的花枝用短線襯陰; 花 的描繪細(xì)致入微, 用交叉線條襯陰, 立體感較強(qiáng); 枝干和葉片線條簡(jiǎn)練到位, 質(zhì)感較強(qiáng); 截取了雄蕊 及花瓣部分進(jìn)行描繪, 把雄蕊著生的位置和生長(zhǎng)姿 態(tài)表現(xiàn)得自然細(xì)膩; 花藥的放大描繪, 展現(xiàn)出了花 藥的形狀; 雌蕊的放大描繪, 清晰地表現(xiàn)出三裂狀 柱頭; 果和種子進(jìn)行了縮小描繪, 用較簡(jiǎn)練的細(xì)短 線襯陰, 把果未開(kāi)裂、即將開(kāi)裂和完全開(kāi)裂的形態(tài), 表現(xiàn)得真實(shí)到位, 種子形態(tài)的表現(xiàn)較簡(jiǎn)潔自然。整 個(gè)畫(huà)面布局協(xié)調(diào), 科學(xué)內(nèi)容表達(dá)較豐富。繪畫(huà)手法 是中國(guó)傳統(tǒng)的白描, 結(jié)合簡(jiǎn)潔的鋼筆線條, 進(jìn)行襯 陰, 立體感較強(qiáng), 使畫(huà)面植物的各部結(jié)構(gòu)很清晰,形態(tài)自然, 感覺(jué)躍然眼前。

張榮厚(1911–1975), 1949年在靜生生物調(diào)查所 繪圖, 1950年任植物研究所繪圖室專職繪圖員。他 繪圖也較善用小毛筆, 描繪出的線條具有挺秀清新 的藝術(shù)魅力。在《中國(guó)植物志》中所畫(huà)的諸多裸子 植物和蕨類植物等圖版, 都具有中國(guó)民族風(fēng)格的特 色。

張榮厚繪畫(huà)的云南油杉圖(圖8), 畫(huà)面描繪的內(nèi) 容是一段球果枝, 以及部分具有代表特征的放大、 解剖圖, 分布均勻, 科學(xué)內(nèi)容豐富, 充實(shí)完美。繪畫(huà) 手法新穎, 線條運(yùn)用巧妙組合。所描繪出的植株自 然完美, 質(zhì)感較強(qiáng), 尤其對(duì)球果的描繪, 以獨(dú)特的 線條組合, 融入西洋素描之明暗變化關(guān)系, 描繪真 實(shí)自然, 細(xì)膩美觀, 立體感較強(qiáng)。畫(huà)面所用線條變 化多端, 虛實(shí)結(jié)合, 在研究科學(xué)內(nèi)容的同時(shí)又給人 以美的享受。

馮鐘元(1917–), 幼承家學(xué), 受其父馮澄如的影 響, 曾進(jìn)修繪畫(huà)。對(duì)中外植物科學(xué)繪圖作品進(jìn)行過(guò) 多年細(xì)心研究, 繪畫(huà)手法別具一格。1937年入靜生 生物調(diào)查所任繪圖員, 協(xié)助其父馮澄如工作。馮鐘 元的繪畫(huà)作品大都用小鋼筆進(jìn)行繪制, 以線條的 粗、細(xì)、剛、柔為主要表現(xiàn)形式, 所出效果變化豐 富, 剛勁有力, 具有很高的科學(xué)性和藝術(shù)性。

馮鐘元繪制的銀杉圖(圖9), 畫(huà)面表現(xiàn)出一段球 果枝條, 及植株部分主要特征的放大和解剖。對(duì)球 果枝的描繪尤佳, 表現(xiàn)效果自然、完美, 質(zhì)感突出。 把開(kāi)放和未開(kāi)放的球果都表現(xiàn)得很自然生動(dòng)。枝條 上的針狀葉, 用以簡(jiǎn)單線條, 稍加襯陰, 效果較自 然、生動(dòng)。種鱗的背面和腹面用短線條襯陰, 疏密結(jié)合, 立體感和質(zhì)感很強(qiáng)。種子表面的紋理描繪細(xì) 膩, 自然美觀?？v觀全圖, 畫(huà)面分布均勻, 相得益 彰。線條剛?cè)峤Y(jié)合, 變化多端, 把植物體表現(xiàn)得科 學(xué)真實(shí)、自然美觀?？梢?jiàn)馮鐘元的美學(xué)基礎(chǔ)和科學(xué) 知識(shí)功底之深厚。

曾孝濂(1939–), 在老一輩科學(xué)繪畫(huà)家影響下成 長(zhǎng)起來(lái)的一位較有天賦的植物繪畫(huà)家, 中國(guó)科學(xué)院 昆明植物研究所高級(jí)工程師、云南省著名畫(huà)家。曾 先后為50余部科學(xué)著作繪制插圖, 總數(shù)達(dá)2000多 幅。他所繪制的植物科學(xué)繪畫(huà)科學(xué)性較強(qiáng), 藝術(shù)手 法別致。

曾孝濂繪畫(huà)的八仙過(guò)海圖(圖10), 畫(huà)面以整株 植物為主體, 附加較詳細(xì)的放大、解剖圖, 安排錯(cuò) 亂有序, 恰如其分。植株以簡(jiǎn)潔的線條進(jìn)行繪制, 自然精美。繪畫(huà)手法柔軟而富有變化, 真實(shí)、自然地描繪出了物種的特征。佛焰花序自然向上卷曲、 聚合果的表面凹凸、肉穗花序的飽滿和肉質(zhì)感、雄 花和種子的放大, 都分別用簡(jiǎn)潔的線條和點(diǎn)結(jié)合的 技法, 進(jìn)行了科學(xué)、真實(shí)、自然完美的展現(xiàn)。把佛 焰花序的縱切面示肉穗花序的內(nèi)部生長(zhǎng)結(jié)構(gòu); 雌花 序橫切面展示內(nèi)部胚珠的著生位置; 果的縱剖展示 內(nèi)部種子的形態(tài)和生長(zhǎng)姿勢(shì), 繪制較科學(xué)真實(shí)。整 幅圖以較簡(jiǎn)潔明快的線條, 以白描的手法加入點(diǎn)線 結(jié)合的襯陰技巧, 很充分地表達(dá)出豐富的科學(xué)內(nèi) 容, 展示出曾孝濂堅(jiān)實(shí)的繪圖功底。

1.4 小結(jié)

馮澄如、劉春榮、張榮厚、馮晉庸、馮鐘元和 曾孝濂6位前輩植物繪畫(huà)家, 代表了中國(guó)近、現(xiàn)代植 物科學(xué)繪畫(huà)的特色技術(shù)和人才。中國(guó)現(xiàn)代時(shí)期的植 物科學(xué)繪畫(huà), 在前輩繪畫(huà)家的啟迪下, 形成很多不同特色的繪畫(huà)技法, 主要特點(diǎn)是繪圖工具的使用和 表現(xiàn)技法的應(yīng)用。繪圖工具主要是小毛筆和小鋼筆 兩種。用小毛筆繪出的圖版線條圓潤(rùn), 流暢, 具有 一定的中國(guó)傳統(tǒng)特色。繪圖方法是運(yùn)用線條的長(zhǎng)、 短、粗、細(xì), 真實(shí)、精確地描繪出豐富的科學(xué)內(nèi)容。 在植物科學(xué)研究的迅速發(fā)展和國(guó)際交流合作中, 逐 漸達(dá)到并超過(guò)了國(guó)際水平, 具有一定的重要地位。 中國(guó)諸多植物研究工作者在國(guó)際很多著名期刊和 雜志內(nèi)所發(fā)表的文章之中, 經(jīng)常附有精彩的植物科 學(xué)繪畫(huà)作品。這充分表明, 中國(guó)植物科學(xué)繪畫(huà)的歷 史發(fā)展雖曲折而漫長(zhǎng), 但繪畫(huà)技術(shù)和方法已逐漸成 熟, 并獨(dú)具民族特色。所繪作品內(nèi)容豐富、真實(shí)自 然、科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。繪畫(huà)手法多樣化, 表現(xiàn)更加細(xì)膩清 晰自然精美、簡(jiǎn)潔流暢。

2 人才培養(yǎng)

中國(guó)的植物科學(xué)繪畫(huà)發(fā)展至今, 對(duì)繪畫(huà)人才的 正式培養(yǎng)可分為三個(gè)階段。

第一個(gè)階段是1929年, 馮澄如以主要傳授予家 人的方式, 培養(yǎng)了五弟馮展如, 長(zhǎng)子馮鐘元, 外甥 蔣杏生、蔣杏墻、宗維城等第一批生物繪圖人才。 經(jīng)其傳授后, 分別舉薦到中國(guó)科學(xué)社生物研究所、 國(guó)立北平研究院植物研究所、清華大學(xué)生物系、中 山大學(xué)農(nóng)林植物研究所和中央大學(xué)園藝系等機(jī)構(gòu), 從事專業(yè)工作。

第二個(gè)階段是1943年, 馮澄如在江蘇宜興創(chuàng)辦 “江南美術(shù)?？茖W(xué)校”, 培養(yǎng)了馮晉庸、馮鐘琪、 馮明華、彭炳元、余鶴松、許春泉、許履中、邵芾 棠、史渭清和蔣祖德等20多位新中國(guó)生物繪畫(huà)的骨 干力量, 分別為中國(guó)植物學(xué)研究、海洋生物、中草 藥、醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域繪圖, 皆成就卓著(胡宗剛, 2005)。 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期, 由于社會(huì)動(dòng)蕩不安, 生活和工作條件都極為艱難, 植物科學(xué)畫(huà)著作寥寥無(wú) 幾。解放戰(zhàn)爭(zhēng)后期至新中國(guó)建立之前, 全國(guó)從事植物 科學(xué)繪畫(huà)的工作人員只有馮鐘元、馮晉庸和劉春榮等 幾個(gè)人, 中國(guó)植物科學(xué)畫(huà)的發(fā)展已進(jìn)入低谷。

第三個(gè)階段是1958年, 馮晉庸、劉春榮和張榮 厚在中國(guó)科學(xué)院植物研究所舉辦“植物科學(xué)畫(huà)訓(xùn)練 班”, 為《中國(guó)植物志》、《中國(guó)高等植物圖鑒》 和各地方志書(shū)等著作的編寫(xiě), 培養(yǎng)了20多名學(xué)生, 如吳彰樺、陸桂蘭、陳榮道、冀朝禎、王金鳳、趙寶恒、郭木森、張?zhí)├?、蔡淑琴、張春芳? 還有 其他單位派來(lái)進(jìn)修的學(xué)員, 遍及全國(guó)各地, 都已成 為骨干力量。此時(shí), 從事植物科學(xué)繪畫(huà)工作者的隊(duì) 伍不斷擴(kuò)大, 從低谷逐漸走向繁榮發(fā)展。繼北京植 物所舉辦訓(xùn)練班之后, 華南、昆明、南京、廣西等 植物所也舉辦了科學(xué)繪畫(huà)培訓(xùn)班, 培養(yǎng)了很多科學(xué) 繪畫(huà)人才。有些自學(xué)和經(jīng)過(guò)科學(xué)畫(huà)技術(shù)培訓(xùn)后的人 才, 復(fù)到藝術(shù)院校進(jìn)行短期培訓(xùn), 以提高自己的藝 術(shù)修養(yǎng)和繪畫(huà)專業(yè)水平, 他們對(duì)中國(guó)植物科學(xué)繪畫(huà) 事業(yè)具有承前啟后的作用(馮晉庸, 蔣祖德, 1994)。

3 古代、近代、現(xiàn)代時(shí)期植物繪畫(huà)作品的特 征比較

中國(guó)植物科學(xué)繪畫(huà)歷經(jīng)古代、近代、現(xiàn)代三個(gè) 歷史發(fā)展時(shí)期, 其道路曲折而又漫長(zhǎng)。我們?cè)谘芯?過(guò)程中發(fā)現(xiàn), 不同時(shí)期繪畫(huà)作品的繪畫(huà)方法和應(yīng) 用, 受作品所處時(shí)期社會(huì)背景的影響較大。如古代 時(shí)期, 人們對(duì)植物的認(rèn)識(shí)除了農(nóng)業(yè)就是本草醫(yī)藥, 都與生活息息相關(guān)。受傳統(tǒng)文化的影響, 對(duì)藝術(shù)的 認(rèn)識(shí)有一定的局限性。所以, 在本草醫(yī)藥書(shū)籍內(nèi)所 附的插圖, 只對(duì)植物的大致外形作了簡(jiǎn)單的描繪。 近代時(shí)期, 受西方植物學(xué)知識(shí)的不斷傳入和海外學(xué) 子的陸續(xù)回歸, 中國(guó)就開(kāi)始逐漸對(duì)植物學(xué)展開(kāi)研 究。根據(jù)植物科學(xué)研究?jī)?nèi)容的需要, 植物繪畫(huà)也受西洋繪畫(huà)的影響, 開(kāi)始在相關(guān)領(lǐng)域被應(yīng)用并逐漸發(fā) 展, 具有中國(guó)獨(dú)特風(fēng)格的植物繪畫(huà)也就應(yīng)運(yùn)而生。 現(xiàn)代時(shí)期, 中國(guó)的植物科研事業(yè)與世界同步發(fā)展, 對(duì)植物展開(kāi)多方面的科學(xué)研究, 植物繪畫(huà)所表現(xiàn)的 科學(xué)內(nèi)容逐漸增加, 要求更加科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。所以, 植 物繪畫(huà)改名為植物科學(xué)繪畫(huà), 將植物繪畫(huà)的要求進(jìn) 一步提高, 以科學(xué)為衡量植物繪畫(huà)的唯一標(biāo)準(zhǔn), 必 須達(dá)到真正的科學(xué)性。對(duì)中國(guó)植物繪畫(huà)三個(gè)時(shí)期作 品的分析見(jiàn)表1。

4 植物科學(xué)繪畫(huà)的現(xiàn)狀與展望

植物科學(xué)繪畫(huà)是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物, 也 是一個(gè)特殊的畫(huà)種, 以所特有的實(shí)用和輔助功能, 伴隨著植物科學(xué)研究事業(yè)共同走過(guò)漫長(zhǎng)的歲月, 至 今已發(fā)展成一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式, 可與文字相 互補(bǔ)充, 對(duì)植物學(xué)研究事業(yè)的發(fā)展和推廣起到了很 大的推動(dòng)作用, 成為植物科技園地中至關(guān)重要的領(lǐng) 域。在攝影技術(shù)和電腦技術(shù)日益發(fā)達(dá)的今天, 植物 科學(xué)繪畫(huà)作為一門(mén)科學(xué)藝術(shù), 仍然以對(duì)植物形象表 現(xiàn)準(zhǔn)確, 技法細(xì)致精練, 印刷制版方便, 傳播直接 便利等功能及優(yōu)勢(shì)獨(dú)占鰲頭, 具有不可取代性。它 不但具有輝煌的歷史, 而且在現(xiàn)在和將來(lái)都有很重 要的地位。2007年版維也納法規(guī)(中文版)對(duì)植物插 圖在模式指定、有效發(fā)表和合格發(fā)表時(shí)所起的作用進(jìn)行了明確的規(guī)定。例如, 規(guī)則8.1: “一個(gè)種或種 下分類群名稱的模式(主模式、后選模式或新模式) 是一份保存在標(biāo)本館或其他收藏處或研究機(jī)構(gòu)的 標(biāo)本, 或是一幅插圖”。在規(guī)則38和39中, 明確地 規(guī)定了植物插圖在不同時(shí)間起始點(diǎn)后對(duì)新分類群 名稱合格發(fā)表時(shí)所起的重要貢獻(xiàn)(張麗兵, 2007)。近 年來(lái), 一些作者甚至提議法規(guī)允許插圖可以作為模 式(Brummitt et al., 2004)。由此可見(jiàn), 植物科學(xué)畫(huà)在 國(guó)際植物學(xué)研究中具有十分重要的研究?jī)r(jià)值和科 學(xué)意義。

植物科學(xué)繪畫(huà)不斷興旺發(fā)展的主要條件是繪 畫(huà)工作者之間的相互團(tuán)結(jié)和精心創(chuàng)作, 更重要的還 是需要得到相關(guān)部門(mén)的關(guān)注和支持。目前的植物科 學(xué)繪畫(huà)發(fā)展已進(jìn)入低谷并慢慢衰退, 當(dāng)前最重要的 一個(gè)任務(wù)就是如何將這一特殊的科學(xué)藝術(shù)繼承和 發(fā)展下去。中國(guó)現(xiàn)代植物科學(xué)繪畫(huà)已有近百年歷 史。老一輩科學(xué)繪畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)建中國(guó)現(xiàn)代植物科學(xué) 畫(huà)方面完成了大量開(kāi)拓性的工作, 積累了豐富的經(jīng) 驗(yàn), 為后人留下寶貴的成果。我們應(yīng)在前輩科學(xué)繪 畫(huà)工作者奠定的基礎(chǔ)之上, 不斷吸取中華民族繪畫(huà) 藝術(shù)之精華, 結(jié)合西洋繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作之長(zhǎng), 創(chuàng)造出 更多具有中國(guó)風(fēng)格的優(yōu)秀科學(xué)繪畫(huà)作品。我們應(yīng)繼 往開(kāi)來(lái), 把中國(guó)植物科學(xué)繪畫(huà)事業(yè)提高到新水平, 在將來(lái)的植物學(xué)發(fā)展和科技信息交流中做出更大 的貢獻(xiàn), 這也是本文的主要目的之一。

致謝 國(guó)家林業(yè)局2006重點(diǎn)項(xiàng)目(2006-39); 省部共 建“森林培育與保護(hù)實(shí)驗(yàn)室”項(xiàng)目(JD100220535) 資助。王文采院士、王祺博士精心指導(dǎo), 湯彥承研 究員、傅德志研究員、洪濤教授、吳鵬程研究員、 王錦秀博士、賀隨超博士、楊永博士為本文修改提 供無(wú)私幫助; 圖書(shū)館陳智娟先生、韓芳橋女士在查 閱古文獻(xiàn)時(shí)給予幫助和支持,朱雪娟女士和賈志軍 先生協(xié)助查閱部分珍貴文獻(xiàn); 蔣曉萍女士全力支 持, 在此一并表示衷心的感謝。

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