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環(huán)境變化之后，必定就得適應(yīng)這種變化。人類哪來的智慧和精力（除非生物學(xué)謬誤百出）？源自困苦和自由的環(huán)境。在這樣的環(huán)境下，只有積極、敏銳的強(qiáng)者方能生存，弱者必將淘汰。這種環(huán)境尤其重視有才能的人之間的忠誠合作，以及克制、耐心和果斷。

——赫伯特·喬治·威爾斯《時間機(jī)器》

面對威脅這個星球上生物生存的氣候變化，作為渺小卻似乎仍有無限潛力的人類，不妨回顧一下上面這段寫于 1895 年的文字。

當(dāng)夏天的熱浪一陣陣襲來，氣候行動者 2023——“再生”創(chuàng)作征選的報名將要截止（?提醒感興趣的朋友們，請于 6 月 21 日前將你們的提案發(fā)送至 climate@owspace.com）；創(chuàng)作征選項(xiàng)目的七位導(dǎo)師——陳楸帆、Tango、王梆、吳琦、王放、劉強(qiáng)、楊迪，以及我們的朋友藝術(shù)史學(xué)者、作家張宇凌和 WWF 氣候能源高級經(jīng)理唐偉珉，也終于能夠聚在一起，探討今日所處的危機(jī)和行動的可能。

在這場主題為“‘再生’的此刻，可持續(xù)的未來”的論壇上，嘉賓們提出了自己對氣候變化的觀察和擔(dān)憂，介紹了可再生能源對氣候變化的作用及在當(dāng)下的應(yīng)用，也從科學(xué)和人文藝術(shù)兩個角度，談到社會和個人可以在延緩甚至扭轉(zhuǎn)氣候變化上如何作為，并由此生發(fā)出對以“再生”為主題創(chuàng)作的遐想。

以下是本場論壇的文字回顧。

活動現(xiàn)場

我們還剩下

多少時間？

吳琦先請大家從各自的專業(yè)、創(chuàng)作的領(lǐng)域或個人的體感層面，圍繞今天這場關(guān)于可再生能源的討論，分享一點(diǎn)自己的感受，談?wù)剬夂虻年P(guān)注和自己專業(yè)領(lǐng)域之間的共通地帶。

Tango  我在來北京的路上看到一則新聞，世界上最大的冰山已經(jīng)正式解體了。我很震驚，好像我趕來北京參加論壇，就是為了這個冰山已經(jīng)沒有了的事，很有危機(jī)感。我是做視覺藝術(shù)的，可能對數(shù)據(jù)不太敏感，但對持續(xù)發(fā)生的各種話題很敏感。我做廣告的時候，注意到很多品牌都開始用環(huán)保材料、再生材料；也注意到現(xiàn)在做藝術(shù)節(jié)、藝術(shù)裝置的時候，大家也希望“在地取材”。環(huán)保已經(jīng)融入到生活的方方面面。但還有一個藝術(shù)界的事件讓我感到困擾：前一陣子有環(huán)保主義者在各種名畫上撒番茄醬、土豆泥，當(dāng)環(huán)保跟藝術(shù)連接起來，就是一種很極端的表達(dá)；但我覺得他們說得也有道理，為什么保護(hù)這些藝術(shù)品，而不去保護(hù)饑寒交迫的人民？我們有種擔(dān)心，不知道天什么時候塌下來，每天看著天、能呼吸就很珍惜，不知道末日什么時候來臨。我想知道，我們還剩下多少時間？

張宇凌  等活動開場的時候，手機(jī)上的新聞?wù)f今年會出現(xiàn)“厄爾尼諾現(xiàn)象”，是有史以來最熱的夏季。那篇文章最后一句說，平均氣溫上升 1.5 度可能會在明年提前到來。之前朋友和我分享了一個軟件，輸入不同年份后，它就會生成相應(yīng)的海平面位置，可以看到未來隨著海平面上升，哪些地方會被淹沒，很恐怖的，上海很快就被淹沒了，北京也很快。

電視劇《最后生還者》

唐偉珉  我之前曾做過很多可再生能源項(xiàng)目的開發(fā)，發(fā)現(xiàn)近年來西北地區(qū)項(xiàng)目的來水特別多，大幅超過歷史統(tǒng)計數(shù)值。這反映出什么樣的事實(shí)呢？西北的水基本上都是雪山、冰川融化而來，說明那些雪山、冰川遠(yuǎn)遠(yuǎn)比過去六十年更快速地在融化。短期來看是一件好事，因?yàn)槲覀兊乃嗔?；但放長遠(yuǎn)一點(diǎn)看，冰川化了之后就再沒有水了。氣候變化是雙刃劍，目前西北的草更綠了、更多了，東北可能變成更大的糧倉，但是有更大的危害，比如暴雨、高溫、冰雹，百年一遇的洪水今后可能就一年一遇、兩年一遇了。

歷史上那么多年從來沒有像現(xiàn)在這樣熱過?；茉吹倪^多消耗，造成了大氣層中溫室氣體越來越多，地球從太陽吸收的能量本應(yīng)有很大一部分被反射回外空間，而溫室氣體就像一個屏障，把這些能量屏蔽在了里面。記得 2004、2005 年的時候，國家發(fā)改委的專家就提出，按照我們目前的能源消耗速度發(fā)展下去，如果不采取任何行動，可能到 2050 年左右，珠三角、長三角這些海拔高度比較低的地方很大一部分陸地基本上就消失了。當(dāng)時我還覺得 2050 年很遙遠(yuǎn)，現(xiàn)在看已經(jīng)過了一半，而且氣溫升高的速度也比我想的要快。因此，我們必須采取一點(diǎn)行動，否則對每個人、對整個社會都會有更多災(zāi)難性的影響。

王梆“氣候危機(jī)”并不是一個只存在于好萊塢大片里的名詞，它年復(fù)一年、無處不在。近年來全球自然災(zāi)害頻繁發(fā)生，英格蘭也不能幸免。去年我所在的英格蘭水鄉(xiāng)就遭遇了一場可怕的干旱，水鄉(xiāng)的干旱比起沙漠的干旱，看起來更像一部末日大片。短短幾個月，運(yùn)河、池塘的水全被蒸干了，新孵化的鴨子等不及嘗到游泳的樂趣就被曬死了。土地、莊稼和植被，全都被熱射病折磨死了，田壟上滿是巨大的溝壑，像鯊魚的裂口，隨時準(zhǔn)備吞掉你的一截小腿。

電臺里說，這是 1935 年以來英國最嚴(yán)峻的一場干旱，要人們做好準(zhǔn)備。但是怎么準(zhǔn)備？好花不常開，雖是常識，大部分人卻只有到了“氣象蕭條、生靈涂炭”時才會領(lǐng)悟，只要火苗還沒躥到自己的頭發(fā)上，就會把氣候危機(jī)當(dāng)成遠(yuǎn)方貧國的列傳。

去年全年，并非只有英國才遭遇干旱。歐洲天文臺報告說，47% 左右的歐洲都處在 500 年來從未遭遇的失水狀態(tài)。世上無數(shù)的疆域都在嚴(yán)重失水。要將地球變暖和自然災(zāi)害的惡果減到最低，每個人就必須行動起來，做氣候行動者。這是“再生”計劃的意義所在。

電影《后天》

王放氣候與生態(tài)環(huán)境的變化給野生動物帶來非常多改變，有正面的也有負(fù)面的，但相當(dāng)多是讓我們擔(dān)心憂慮的。人類活動已經(jīng)根本性地改變了這個星球，改變了海洋、森林和草原。而在這個過程中，氣候變化可能是近年來讓人們越來越擔(dān)心的新威脅。

比如說有一些物種對氣候非常敏感。我們很熟悉的大熊貓，為了適應(yīng)吃竹子的生活，為了適應(yīng)山谷里低營養(yǎng)攝入的新陳代謝，它們演化成了現(xiàn)在的樣子，也就意味著他們很難大量散熱，很難適應(yīng)溫度升高之后對他們身體新的要求。這種情況之下，他們可能會被迫向高海拔遷移。但是那些山尖上又有多少地方能讓大熊貓生活？再比如說雪豹，它們是適合高寒草地生態(tài)系統(tǒng)的，氣溫哪怕僅僅上升 1 度，它們很可能將面臨喪失 20%—30% 賴以生存的生態(tài)系統(tǒng)。

近年來經(jīng)常聽到一個詞叫“極端天氣”。一次突如其來的暴雪可能會讓成千上萬的遷徙鳥類失去一年中最重要的遷徙機(jī)會。而一次山火或高溫帶來的傳染病爆發(fā)，可能會把大熊貓、金絲猴困在孤島里面，讓他們失去了種群連接的機(jī)會，失去了更長遠(yuǎn)的生存安全。溫度、降水、極端天氣，以及所有這些氣候因素帶來的傳染病、種群威脅、物種入侵、嚴(yán)酷的競爭，都是我們非常擔(dān)心的。

我們的很多工作都是去測算氣候變化對野生動物的威脅。特別遺憾的是，幾乎每一次定量的測算都會讓我們發(fā)現(xiàn)，好像從長期來看，這樣的威脅比我們幾年前預(yù)想的還要嚴(yán)重、急迫。作為一個野生動物的研究者，我想說的是，可能需要快速地去制止甚至扭轉(zhuǎn)氣候變化給野生動物生存帶來的巨大挑戰(zhàn)。

BBC 紀(jì)錄片《冰凍星球》

技術(shù)的不斷迭代，

為我們創(chuàng)造了改變的可能

吳琦接下來，請?zhí)评蠋熀蜅罾蠋煄臀覀兏唧w地解釋，什么是可再生能源，可再生能源在今天的生活生產(chǎn)場景當(dāng)中扮演的角色、占到的比重等等，從數(shù)據(jù)和應(yīng)用層面給我們做更多介紹。

唐偉珉現(xiàn)在我們說的傳統(tǒng)能源就是化石能源，它們過去不管是海里的還是陸上的植物，經(jīng)過幾十億年的時間，變成了現(xiàn)在的煤炭、天然氣、石油?？稍偕茉淳褪秋L(fēng)、光、水、生物質(zhì)等可以重復(fù)利用、不產(chǎn)生溫室氣體排放的能源?；茉词锹癫卦诘叵碌模阉诔鰜碇笕紵a(chǎn)生的二氧化碳不可再生，沒法再經(jīng)過幾十億年的過程，被植物吸收以后再礦化下來。但是風(fēng)和光這些可再生能源，可以通過風(fēng)機(jī)或者光伏電池，把風(fēng)和光直接轉(zhuǎn)化成電能利用。因?yàn)轱L(fēng)和光是可以無限從太陽獲得的，整個過程不產(chǎn)生溫室氣體的排放，也就不帶來溫室效應(yīng)，所以我們大力提倡可再生能源的利用。

楊迪去年中國的總發(fā)電量是 8.7 萬億千瓦時，千瓦時就是我們說的一度。電是即發(fā)即用，這個數(shù)據(jù)也就基本上表明我們用了多少。實(shí)際使用的電量是 8.64 萬億，因?yàn)橛行p耗在輸送等環(huán)節(jié)。

這些發(fā)電量是通過各種電源設(shè)備來提供或產(chǎn)生的。煤、天然氣、油通過發(fā)電設(shè)備轉(zhuǎn)化為電能，這是二次能源革命中最常見的模式。隨著可再生能源的發(fā)展，現(xiàn)在還有水電機(jī)組也在產(chǎn)生電能。另外，風(fēng)電、光伏作為增長最快速的發(fā)電形式，裝機(jī)規(guī)模的比重占了 30% 左右。但由于風(fēng)光發(fā)電具有不穩(wěn)定性，比如光伏只能在白天進(jìn)行轉(zhuǎn)化，風(fēng)力也有一些局限性，核算的話，風(fēng)電和光伏大概僅占總發(fā)電量的 14%。

但是為什么還要鼓勵可再生能源呢？因?yàn)樗鼈儠苯痈纳莆覀兊纳鷳B(tài)環(huán)境?？v觀歷史，我們現(xiàn)在處于第三次工業(yè)革命時期。第一次工業(yè)革命的標(biāo)志是蒸汽機(jī)的發(fā)明，人力被機(jī)械替代，第二次工業(yè)革命是以電能等現(xiàn)代能源驅(qū)動社會發(fā)展。但是我們希望生產(chǎn)要素更加清潔、高效，人類發(fā)展不能對社會、環(huán)境產(chǎn)生額外的破壞。

電影《黑水》

吳琦風(fēng)和光伏，它們在地理分布上是否也有一些特征？我以一個特別無知的旅行者的視角，可以感受到風(fēng)力發(fā)電在我們生活當(dāng)中的存在，比如常常能在沿海地區(qū)海邊的山上看到大量的風(fēng)機(jī)。北京一些小區(qū)會用太陽能路燈，是否說明光伏發(fā)電已經(jīng)比較普及了？

楊迪風(fēng)光資源開發(fā)確實(shí)要靠自然環(huán)境。我們在建設(shè)風(fēng)電廠或者光伏電站的前期，會做大量的數(shù)據(jù)調(diào)研和氣象分析。在中國，風(fēng)力資源更多分布在西北部，青海、西藏、甘肅以及內(nèi)蒙，東北的風(fēng)電資源也很發(fā)達(dá)。陸風(fēng)之外，還有一部分是海上風(fēng)電。南部海域雖然有條件開發(fā)，但因?yàn)橛芯皡^(qū)或者島嶼的先決條件，更多的海風(fēng)集中在東部，上海、江浙沿海地區(qū)的開發(fā)力度比較大。有一些利用近海的灘涂，還有一些在深海，風(fēng)力發(fā)電的能力很大。

光伏有兩種形態(tài)。一種是集中式光伏，我們有一個日照小時數(shù)分布圖，開發(fā)原則是日照一千小時以上，這樣有利于投入和產(chǎn)出，在西北地區(qū)那種日照充足的地方開發(fā)得比較充分。另一種是分布式光伏，就像剛才提到的路燈，是最小型也最常見的方式。更規(guī)?；拈_發(fā)方式是在企業(yè)或者園區(qū)的屋頂架設(shè)光伏電站，即發(fā)即用，可再生能源的生產(chǎn)和消費(fèi)是一體化的?？稍偕茉吹募夹g(shù)發(fā)展還在與時俱進(jìn)、突飛猛進(jìn)，光電的轉(zhuǎn)換效率從以前的百分之十幾，普遍達(dá)到 20% 以上。技術(shù)的不斷迭代，也為我們提供或者創(chuàng)造了可行性。

Tango上海的沿海地帶有很多風(fēng)車，很好看。比如上海洋山港附近的滴水湖有一座特別好看的橋，開車上去看不到終點(diǎn)，沿路有很多風(fēng)車，讓人感覺世界很和平。作為非專業(yè)人士，我想知道，氣候變化的拐點(diǎn)是不是已經(jīng)過了？又是否真的存在這個拐點(diǎn)？記得以前大家都在聊臭氧層破壞，說臭氧層的洞越來越大，但是現(xiàn)在新聞?wù)f這個洞又沒有了，好像人類的力量還挺大的，通過安排飛機(jī)航線、控制氟利昂等，在治理臭氧層上有了效果，好像世界還是往好里走的。

唐偉珉這個拐點(diǎn)確實(shí)是存在的。我不是科學(xué)家，但是專家一直在呼吁，如果二氧化碳的濃度達(dá)到了 500PPM 左右，實(shí)際上就沒有再努力的機(jī)會了。而現(xiàn)在我們距離這個拐點(diǎn)越來越近了，但各個國家還在談判上把責(zé)任推給別人，這應(yīng)該引起大家的警覺。就像您剛才提到臭氧的問題，大家可能覺得沒有做什么，臭氧洞就彌合了。但實(shí)際上，從 2005 年起，全球碳市場里出現(xiàn)了專門針對氟利昂替代物的碳減排項(xiàng)目。全國可能有十幾個 HFC23 減排項(xiàng)目，其中每一個項(xiàng)目，每一年就能夠減排五百萬噸二氧化碳。我們作為一支碳基金，提供技術(shù)和裝備，在排空的氣體里加裝一個裝置，把 HFC23 銷毀。聯(lián)合國有相應(yīng)的機(jī)制，就是清潔發(fā)展機(jī)制，通過這樣的機(jī)制，全國每年至少有上億噸二氧化碳當(dāng)量的溫室氣體被減排掉。同時我們環(huán)保部還專門有臭氧層管理部門，全球在這方面還是做了非常多的努力。

去人類中心，

把自己看成自然的一部分

吳琦年輕創(chuàng)作者可能天然地對氣候變化有感知，但想要參與以“再生”為主題的創(chuàng)作時，也不知道可以從哪里入手，有哪些案例可以作為參照。我想請大家分享，在日常工作以及瀏覽多媒體的歷程中，有沒有發(fā)現(xiàn)一些比較有趣的例子，或者大家可以切入這個問題的角度，能夠給對此感興趣的年輕創(chuàng)作者一點(diǎn)啟發(fā)。

陳楸帆二十一世紀(jì)以來，伴隨著全球氣候變化的加劇，以及公眾認(rèn)識的提高，氣候小說（Climate Fiction）作為一種科幻小說的子類別被提出來，并且變得越來越受歡迎，與每個人息息相關(guān)。Cli-Fi 通?？梢苑譃閹讉€子類別，每一個類別都有自己獨(dú)特的解決氣候變化問題的方式。

首先是以反烏托邦、后末日為題材的作品，描繪出被氣候變化摧殘后凄涼荒蕪的世界。比如科馬克·麥卡錫（Cormac McCarthy）的《路》（Road）、杰夫·萬德米爾（Jeff VanderMeer）的《湮滅》（Annihilation），都是在被改編成電影后，通過大屏幕被更多的觀眾所熟悉。這些作品作為一種警示性的敘事，強(qiáng)調(diào)了我們必須要從當(dāng)下采取行動，在氣候變得極端、無法收拾之前，要去解決問題。

電影《湮滅》

第二個子類是以未來的科幻探討氣候變化更直接的后果，往往會聚焦于當(dāng)下的政治、社會及經(jīng)濟(jì)問題。比如芭芭拉·金索沃（Barbara Kingsolver）的 Flight Behavior，就是從后院蝴蝶異常的飛行模式展開對氣候變化的探討。

還有最后一類，我稱之為“樂觀的未來主義”。這些科幻小說作品展示了人類適應(yīng)以及緩解氣候變化更為積極樂觀的未來事業(yè)，強(qiáng)調(diào)的是科學(xué)技術(shù)以及集體行動在應(yīng)對環(huán)境挑戰(zhàn)中的作用。比如金·斯坦利·羅賓遜（Kim Stanley Robinson）的《未來部》（Ministry for the Future)，就非常契合這類型的特點(diǎn)。

隨著氣候變化的后果越來越明顯、緊迫，小說同樣會隨著社會政治環(huán)境的變化而持續(xù)演變。在中國，其實(shí)也有一系列這樣的小說涌現(xiàn)出來，包括灰狐的《固體海洋》等等。

Tango做藝術(shù)是從意識上影響人類的行為，人文可以更多地從意識形態(tài)上與氣候變化、保護(hù)地球的行動結(jié)合。藝術(shù)和人文最大的力量就是影響你的認(rèn)知，讓你自己去發(fā)展出各種行動。改變認(rèn)知有很多方法，有的潛移默化。剛才陳老師提到一位作者對后院蝴蝶的變化規(guī)律特別好奇，那不妨用這種生態(tài)中的邏輯，來創(chuàng)作一些懸疑小說，比如通過蝴蝶的變化路徑破了一個案子，順便把環(huán)保的路徑也告訴了你。

張宇凌當(dāng)代藝術(shù)好多年都在追隨一個邏輯，即“去人類中心”。去人類中心，意味著作為世界的一部分，人類跟萬物是平等的。我有一位叫鄭波的藝術(shù)家朋友，一直在做以植物為主題的藝術(shù)作品，目的就是號召人去理解，植物與人類的地位是平等的。他在上海做過一個野草裝置，提醒大家看到，每當(dāng)一個人類住址或者城市被拋棄或無法持續(xù)的時候，一片植物就會覆蓋，人類的痕跡就消失了。他不是強(qiáng)調(diào)這之間的競爭關(guān)系，而是強(qiáng)調(diào)人類并不是這個世界最重要、或者最“應(yīng)該”重要的組成部分。因此，如果把自己看成大自然的一部分、宇宙萬物存在中的一部分，我們能不能減少一些不必要的能源消耗。

2019 年法國一位很著名的策展人策劃了一個雙年展，大意是講人類的遺棄物幾乎形成了第七塊大陸。

疫情這三年，我逐漸從一個喜歡室內(nèi)生活的人，變得熱愛戶外。我住亮馬河邊，經(jīng)常去朝陽公園河邊走。我特別喜歡一種提倡，把身邊環(huán)境也看成一個野外。我每天用手機(jī)上辨識花草的小程序認(rèn)一兩種植物，想把我周邊的所有植物都認(rèn)完。

這能夠讓你逐漸意識到自己真的只是大自然的一部分。而且只有去到戶外才會感受到大自然節(jié)奏的改變，比如戶外跑步者就會注意到冬天和夏天跑步時間的不同，好像人是跟著陽光在行動。因此就會越來越意識到，人類最需要的核心東西是什么。之后就可能會逐漸放棄那些人類出于傲慢制造出來的、其實(shí)并不需要的能源。你的認(rèn)知發(fā)生了改變，行動就會改變。去到大自然這種讓人謙卑的的環(huán)境里，人的認(rèn)知會突破自我的范圍，進(jìn)而真的會發(fā)生一些改變。

電影《沼澤深處的女孩》

Tango  以環(huán)保為主題的創(chuàng)作其實(shí)可以不用很直接，可以從另外一個角度講，可以先講另外一件事。因?yàn)槲矣X得小說、戲劇等任何創(chuàng)作都要吸引人來看，找到觀眾的興趣點(diǎn)，再展開你的故事，這樣更巧妙。我參加過很多環(huán)境類的藝術(shù)創(chuàng)作，有一次我做調(diào)研時認(rèn)識了一位世界銀行可持續(xù)發(fā)展建筑師，他跟我說了一個例子，在非洲有一種房子，完全不用電，就能夠讓它的室內(nèi)溫度降低 10 度左右，這種房子設(shè)計了很多沒有光照的通道，通過建筑結(jié)構(gòu)讓空氣在里面循環(huán)，讓溫度降下來。它是可持續(xù)再生的，用自然的力量就可以做到。發(fā)揮社區(qū)作用，讓專業(yè)人士互相溝通，跨界可以碰撞出很多想法。

陳楸帆首先，我希望大家能夠容納更為多元的視角。不管你寫作的是虛構(gòu)還是非虛構(gòu)，我希望它能夠包含來自不同文化、地理背景的故事，特別是最受氣候變化影響的地區(qū)，比如全球南部的故事。這將使大家對氣候變化的全球影響，以及各社區(qū)如何應(yīng)對或適應(yīng)這樣的變化，有更加豐富、多元、細(xì)致的理解。

第二點(diǎn)，我希望大家能夠用跨學(xué)科的方法進(jìn)行研究、創(chuàng)作，并貫徹到行動當(dāng)中。氣候變化必然需要融入各個學(xué)科的元素，科學(xué)、技術(shù)、政治、經(jīng)濟(jì)、人文，這將使我們的創(chuàng)作能夠探索氣候變化對人類社會影響多方面、多維度的關(guān)聯(lián)性、復(fù)雜性，幫助更多的人去理解它。

第三點(diǎn)，希望大家聚焦解決方案。隨著議題的緊迫性越來越強(qiáng)，希望在敘事中強(qiáng)調(diào)一些可能的解決方案，以及幫助人類個體或者社區(qū)去緩解、去適應(yīng)的策略，這樣可能將會帶來太陽朋克、烏托邦的興起，凸顯人類智慧以及集體合作在克服環(huán)境挑戰(zhàn)中的力量。

最后一點(diǎn)，希望能夠增加對主流人群的吸引力。隨著氣候變化影響的顯現(xiàn)，以及公眾關(guān)注度的提升，這類創(chuàng)作可能會成為主流文學(xué)、電影電視、動畫甚至游戲中更為普遍的主題，從而進(jìn)一步凝聚我們的共識，激發(fā)人類集體行動應(yīng)對氣候變化的決心和信心。最后，我希望大家能夠?qū)⒓夹g(shù)創(chuàng)新的線條編織進(jìn)人類紀(jì)年的畫卷，創(chuàng)造出過去、現(xiàn)在與未來的和諧融合。我們正在進(jìn)行一項(xiàng)非常有意義的事業(yè)，雖然艱巨，但是充滿希望。

電視劇《環(huán)形物語》

王放  我有兩個完全相反的建議，分別是更加超越真實(shí)和更加現(xiàn)實(shí)。超越現(xiàn)實(shí)意味著當(dāng)我們今天談?wù)摽稍偕茉吹臅r候，其實(shí)經(jīng)常會把自己的思路禁錮在風(fēng)能或光伏這些已經(jīng)開始的嘗試和探索里。但是未來是否有更多的機(jī)會，可以通過技術(shù)手段，或者通過一些今天想象不到的創(chuàng)新，突破目前肉眼看到的可再生能源的限制，進(jìn)而找到更好的能源使用方式，也找到更好的人生存的方式。而繪畫、文字這些形式的創(chuàng)造，好像更容易給我們一個跳出框架的機(jī)會。

第二個建議更著眼于現(xiàn)實(shí)，因?yàn)榭稍偕茉匆苍斐闪撕芏嗬_。比如那些遠(yuǎn)看很優(yōu)雅的風(fēng)車，近看會有噪音，會帶來局部小氣候的改變，沿著山脊線的風(fēng)車，甚至變成了鳥類遷徙的阻隔。再比如說戈壁灘上的光伏發(fā)電，好像也永久地改變了嚙齒動物的棲息地。

所以當(dāng)我們?nèi)ニ伎伎稍偕茉吹臅r候，除了能源本身，也要更全面地看到它對真實(shí)世界的影響，比如農(nóng)業(yè)、畜牧業(yè)、野生動物的生存、山川的面貌，是否因?yàn)榭稍偕茉吹牡絹矶l(fā)生了細(xì)微改變。所以，天馬行空地去設(shè)想，或者腳踏實(shí)地地去思考，盡管彼此矛盾，但都是我們能夠?qū)夂蜃兓涂稍偕茉醋龀龅奶剿鳌?/p>

唐偉珉  人類真正要應(yīng)對未來氣候變化的出路還在于技術(shù)創(chuàng)新。聯(lián)想到我們的文藝創(chuàng)作，我可以給大家展現(xiàn)一些偏科幻風(fēng)的場景。比如，我們的戈壁或荒漠上，有一望無際的光伏電池，還有一些高大的空氣捕獲二氧化碳裝置，能夠提純空氣中的二氧化碳并和利用光伏發(fā)電從水中電解出來的綠氫合成出可再生的燃料。這個聽起來很科幻，但其實(shí)這是過去幾年已經(jīng)取得一定突破的技術(shù)。文藝工作者可以再科幻一點(diǎn)，再大膽一點(diǎn)，想象出各種更科幻的技術(shù)來，看看人類能夠怎么樣去利用各種可再生能源，去對抗氣候變化，為我們提供更多未來的解決方案。

電影《沙丘》

楊迪   “能源”和“再生”的話題確實(shí)很寬泛，沒有固定的模式或者說固化的形態(tài)?？梢栽谧约荷钪凶钊菀子|發(fā)人的點(diǎn)上把它放大，會更樸實(shí)、更直給。因?yàn)槿绻耆珡目茖W(xué)的角度，或者完全從藝術(shù)的角度出發(fā)，可能都不太好去呈現(xiàn)這個主題，或者說很難把它表達(dá)得更充分。所以我覺得讓觀者有更直觀的感受是第一要義。另外，可以在生活中或者創(chuàng)作中不斷去有意識地追問一下，要深入了解事物的變化規(guī)律，可能就會找到觸發(fā)點(diǎn)或者主線，在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出來的效果也會讓人眼前一亮。

Q&A

提問：在可再生能源的發(fā)展與推廣中，有沒有遇到什么問題或者限制？

唐偉珉  確實(shí)存在很多問題，比如說技術(shù)上的問題，另外還有一些政策上的問題，在全國統(tǒng)一電力市場的背景下，可再生能源的發(fā)展有各種障礙，都需要我們一起去研究與改善。

楊迪  首先，我國經(jīng)濟(jì)強(qiáng)度比較高的省份，土地資源確實(shí)很稀缺，而光伏或風(fēng)電這些新能源又確實(shí)占地。其次，剛才提到的噪聲和反射問題，都是對環(huán)境的次影響。同時還有使用的問題，長距離運(yùn)輸還有能量損耗。另外，分散式的可再生能源還需要其他能源做配套，涉及一些優(yōu)化和調(diào)控的方式，是一個統(tǒng)籌和協(xié)調(diào)的過程。

提問：請問 Tango 老師和張老師，你們對于征選的作品有什么期待？這些作品對中國討論氣候這個議題會有什么樣的作用？

Tango   我覺得只要把講故事的能力和氣候行動的題材巧妙結(jié)合，能有觀眾緣，就是非常成功的。因?yàn)橐獮闅夂蛐袆訝幦×髁?，這個流量就要靠大家講故事的能力。

張宇凌   講故事的形式除了文字還有很多，包括視覺等任何媒介，一定要能吸引人和感染人。最激發(fā)能量的事情就是改變?nèi)说囊庾R、想法，當(dāng)一個人最深層的東西被觸動了之后，它所產(chǎn)生的能量是難以想象的。能量這個詞本身范圍也很廣，除了電、光、風(fēng)之外，還存在超越我們?nèi)怏w本身存在的能量的交流、碰撞與激發(fā)，是一些心智之間的、精神之間的、可以跨越時空的東西。

吳琦我們把能源本身也變成了“可供交換”的一個隱喻，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于科學(xué)意義上的概念。“再生”本身也是像海綿一樣的詞，完全可以被大家延展，在文學(xué)藝術(shù)的世界里做更多層面的開發(fā)。所以特別希望看到這個計劃的朋友們敞開想象力，我們也希望不懷任何成見地看到更加多元有趣的作品。

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氣候行動者2023——“再生”創(chuàng)作征選將于 6 月 21 日截止

對氣候變化感興趣的朋友，歡迎將你的創(chuàng)作提案發(fā)送至

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