展覽|重思自然:浮嶼秘境

自然與氣候變化,是人類當(dāng)前面臨的兩大互相影響的危機(jī)。在不到50年的時間里,全球野生動物種群的規(guī)模平均下降了69%,我們失去了世界上一半的森林,一半的珊瑚礁,以及80%的濕地。這不僅影響著生物多樣性對地球健康的關(guān)鍵作用,還影響著氣候,因?yàn)樗魅趿舜笞匀粶p緩氣候變化的能力。
以對“自然議題”的關(guān)注為彼此的契合之處,以9月份的“氣候行動周”為起點(diǎn),且出于對“青年有擔(dān)當(dāng),藝術(shù)有責(zé)任”的一致認(rèn)同,世界自然基金會WWF(World Wide Fund for Nature)攜手栩栩華生內(nèi)容集團(tuán),于2022年6月發(fā)起了名為“氣候行動”的藝術(shù)作品征集活動。
經(jīng)由WWF、NYLON尼龍和特別評審團(tuán)成員(周力、黃河山、鄔建安、熊亮、尹超、安娜伊思·馬田)的共同遴選,部分優(yōu)秀作品于2022年11月04日至11月18日進(jìn)行線下展陳——靜謐美好的“浮嶼秘境”宛若現(xiàn)代都市中的桃花源,降臨于上海嘉里中心。此次展覽也是為響應(yīng)在埃及沙姆沙伊赫舉行的《聯(lián)合國氣候變化框架公約》第二十七次締約方大會(COP27),沒有人是一座孤島,更沒有某一代人能夠孤立于全人類代際而存在。我們試圖通過有關(guān)“自然”的藝術(shù)作品,引發(fā)觀者對自然議題的思索、對人類活動的反思。
1展覽闡述
毋庸置疑,當(dāng)下,人類在自然生態(tài)中占據(jù)著無可動搖的中心位置。而當(dāng)我們加以回望,人類活動與自然生態(tài)之間的關(guān)系幾經(jīng)演變,被學(xué)界劃分為了不同的階段。
1833年,查爾斯·萊爾將后冰期地質(zhì)時代命名為“全新世”,而在1837年,人類活動被形容為“新的大地力量”,這標(biāo)示著人類對自然生態(tài)的破壞正持續(xù)而顯著地加深。隨著機(jī)械化、工業(yè)化時代的到來,當(dāng)人類活動對氣候及生態(tài)系統(tǒng)造成了全球性的影響之時,“人類世”的篇章便被正式掀開。從“全新世”到“人類世”,不僅僅是氣候變化,更是整體性、系統(tǒng)性、關(guān)聯(lián)性的變化。


正因如此,世界自然基金會WWF與栩栩華生內(nèi)容集團(tuán)攜手發(fā)起的此次活動及線下展陳,以“氣候行動”為源,將視域加以拓寬、輻散至整個自然生態(tài),重思自然。這既是對自然議題更為全面、立體的考量,亦是與社會責(zé)任相關(guān)的創(chuàng)作自覺性的體現(xiàn)。本次《重思自然:浮嶼秘境 Rethink The Nature: Mysterious Laputan》線下展陳共計(jì)11件參展作品,類型多樣、意涵多元,諸如立體雕塑、平面繪畫、現(xiàn)成品裝置等等,從不同維度表達(dá)了對“自然”的思索。
學(xué)者安娜·青認(rèn)為,“全新世”與“人類世”之間的區(qū)別,即是發(fā)生重大事件之后,能夠重建各類物種組合的“避難所”被摧毀了,換言之,“人類世”破壞了人類和其他生物的“避難所”。此次,被打造為“浮嶼秘境”的嘉里中心展陳空間,可在表征層面被視作一方“Shelter”,觀者步入其間,徜徉于自然和藝術(shù)的靈韻之中,感知溫暖的撫慰。


當(dāng)我們討論“自然”,我們即是在討論這顆蔚藍(lán)色的星球,討論居住其上的全人類,同代、后代,當(dāng)下、未來。這是一個宏大卻絲毫不虛緲的議題,“自然”關(guān)乎所有人,關(guān)乎每一位個體的行動。借此,我們希望能夠通過這些極富巧思的藝術(shù)作品,引發(fā)觀者對“自然”的思索、對人類活動的反思——這是世界自然基金會WWF與栩栩華生內(nèi)容集團(tuán)的共同愿景。
個體、己身,自是無法超越“人類世”,但我們的思維與認(rèn)知,卻可以跳脫“人類世”之外。認(rèn)識到“自然議題”的重要性之后,我們便能將目光重新放回那些“人類世”之外的存在,凝望自然環(huán)境、生態(tài)系統(tǒng),凝望碧藍(lán)汪洋之上的粼粼波光,或向長天大地、蓊郁密林要一份內(nèi)心的平靜寧和。生態(tài)友好的未來是人類命運(yùn)共同體的合力期望,可喜的是,它正在發(fā)生。


2系列活動
線下展陳

本次線下展陳共計(jì)11件參展作品,包括雕塑、平面繪畫、裝置等,從不同維度表達(dá)了對“自然議題”的別樣思索。它們是中國杰出青年藝術(shù)家創(chuàng)造力的結(jié)晶。
11.04-11.18, Mon-Sun, 10:00-21:00
上海市南京西路1515號靜安嘉里中心
北區(qū)N2-01
線下論壇

展陳之余,WWF與NYLON尼龍聯(lián)合舉辦Public Speaking及圓桌對談,以學(xué)術(shù)性、專業(yè)性、藝術(shù)性為內(nèi)容核心,在評審團(tuán)成員、中國氣象局科學(xué)家、企業(yè)方、藝術(shù)家的交流之中,助力展覽達(dá)成更大聲量。
11.07, Mon, 14:00-17:00
上海市南京西路1515號靜安嘉里中心
東區(qū)商場3樓E3-10 Kinetic Space
3特別評審團(tuán)

周力
繪畫、裝置藝術(shù)家
“藝術(shù)家需要有一種對生命的觀察和尊重,這是他內(nèi)心的真切的嘗試,哪怕是笨拙的、有瑕疵的,都沒關(guān)系。我不希望看到太多技巧的堆砌,我希望看到藝術(shù)家創(chuàng)作中最真實(shí)的感受,這是藝術(shù)的基礎(chǔ)。”
黃河山
繪畫、裝置藝術(shù)家
“希望越來越多的朋友關(guān)注氣候變化,保護(hù)生態(tài),一起用藝術(shù)記錄對環(huán)境的思考。”


鄔建安
藝術(shù)家、中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院教授
“呼出相同的二氧化碳,吸進(jìn)相同的空氣,我們盡情舒展個性。””
熊亮
畫家、作家、繪本詩人、藝術(shù)家
“每一個生物都是令人驚嘆的奇跡,動物、植物、看不到的微生物和更為復(fù)雜的生態(tài)系統(tǒng),跟我們的存在一樣神秘。能夠作為有觀察意識的人類生活在世界中是一種幸福,尊重自然無疑是最合適的生活方式。”


尹超
時尚攝影師
“不要讓美景留在想象里,記錄下來讓更多人看到,讓我們共同的家園變得更好。我們要記住,自然,有它自己的規(guī)律。”
安娜伊思·馬田
攝影師、音樂人、話劇制作人
“青年藝術(shù)家們,應(yīng)該更加勇敢地去表達(dá)。我希望我們在物質(zhì)和精神上都可以be less,這本質(zhì)上是一種欲望的減少。”

4參展作品
《替陸地親吻海洋》,谷蔚然


2022年 平面影像及視頻
該作品是一件包括雕塑、攝影、影像在內(nèi)的綜合生態(tài)藝術(shù)作品,采用平面影像及視頻形式進(jìn)行呈現(xiàn)。藝術(shù)家將陶土雕塑放置在三種環(huán)境之中,并觀察、記錄其與環(huán)境中生物的共生關(guān)系,呈現(xiàn)了在陸域生態(tài)、濱海生態(tài)、海域生態(tài)中的差異。作品旨在引導(dǎo)人們從全新的生態(tài)角度,思考陸地與海洋、陸地生命與海洋生命之間的關(guān)系。
《告訴媽媽,我吞下了一粒種子》,王睿妤


2022年 110x250cm 紙本丙烯
作品的靈感來自于藝術(shù)家曾聽到的一句謊言。小時候,藝術(shù)家被長輩告誡,吃水果不要吞下水果的籽,不然的話,身體里就會長出一棵樹。作品呈現(xiàn)了吞下籽、長出樹的過程,創(chuàng)造了一個巨大的、充滿想象力的空間。人的身體如同土壤,蘊(yùn)含著無限的能量,血管就像樹枝彼此交錯,人的身體與自然環(huán)境一樣處于龐大的、相互關(guān)聯(lián)的循環(huán)體系之中,愛護(hù)環(huán)境、敬畏自然,使人與自然和諧共生、共同發(fā)展。
《回頭河》,那榮錕


2022年 1.6x3.6m 綜合材料繪畫裝置作品
回頭河所在的小城瓦房店的地下水水位不斷下降,人均用水不斷減少,快速現(xiàn)代化的城市發(fā)展進(jìn)程破壞了河道和城市的生態(tài)環(huán)境系統(tǒng),氣候變化帶來的干旱和暴雨令河床崩壞,河流常年干涸。作品包含雙層繪畫、白沙、黏土雕塑,藝術(shù)家試圖表現(xiàn)假想中的家鄉(xiāng)未來景象:回頭河邊,河床崩裂,裸露著龜裂的泥土。作品建構(gòu)了一方充滿想象力的真空藝術(shù)世界,過去與未來在此間相連,以此思索人類活動、工業(yè)文明與自然生態(tài)的關(guān)系。
《人人都愛牛仔》,席敏


2021年 大貓1: 260x200x150cm 大貓2: 350x200x150cm 牛仔、填充物
作品為裝置軟雕塑。藝術(shù)家選用了舊物再利用的牛仔材質(zhì),在藝術(shù)家看來,牛仔是我們生活中最常見的材質(zhì),它耐磨且實(shí)穿,同時,牛仔是一個“矛盾體”,它可以被做成牛仔褲、牛仔包,或者,被做成承載著愛意的大貓。牛仔的循環(huán)再利用,正如愛意的流動,作品在關(guān)注自然議題、可持續(xù)議題的同時,亦擁有溫暖的表達(dá),傳達(dá)了藝術(shù)家席敏對于美好事物的珍惜,對自然的敬畏,對現(xiàn)實(shí)的思考。
《紙生系統(tǒng)》,孫晨竹


2018年 環(huán)保再生紙材
作品基于傳統(tǒng)工藝再塑,而特別創(chuàng)作運(yùn)用于空間藝術(shù)營造中的一套懸掛系統(tǒng),作品通過可再生環(huán)保紙材構(gòu)成的美學(xué)空間,喚醒城市高速發(fā)展進(jìn)程中對美與自然的記憶。設(shè)計(jì)選用上海市市花白玉蘭花瓣的形態(tài)來塑造,通過傳統(tǒng)剪紙工藝中——陽刻的手法來表現(xiàn),將自然中生成的花瓣堆疊、重復(fù)、延伸、擴(kuò)張,最終在空間中層層疊疊,密密組合在一起。在“紙生系統(tǒng)”營造的純白色空間中,由環(huán)保再生的紙藝美感與現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)加工的紙本空間對撞,材質(zhì)與工藝間的對話形成一種微妙的反差,讓時代的進(jìn)程與環(huán)境的守護(hù)處在平行的時空中交疊綻放。
《海洋系列》,Luyi Wang


2022年 數(shù)字作品
該作品為數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作,采用高清打印,形成系列插畫作品。藝術(shù)家意在通過鯨魚、海藻、海龜?shù)扰c海洋相關(guān)的視覺元素,引發(fā)人們對于海洋生態(tài)問題的反思。生態(tài)環(huán)境是具有整體性的一個系統(tǒng),人類與其他生物環(huán)環(huán)相扣,當(dāng)我們保護(hù)海洋環(huán)境之時,并不是在保護(hù)那一抹蔚藍(lán),更是在保護(hù)人類自己的家園。
《海灘漂浮物》,付軍勝
2017年-2022年 現(xiàn)成品裝置
作品為海灘漂浮物現(xiàn)成品裝置,由藝術(shù)家在數(shù)年之間搜集到的各類物品組成。所有海灘漂浮物均未使用膠劑粘聯(lián)固定,藝術(shù)家希望順應(yīng)物品本身的狀態(tài),僅僅通過堆積、并置、鑲嵌、穿插等方式,類似“榫卯結(jié)構(gòu)”的可組合、可拆解,將海漂木與各種塑料制品、玻璃、金屬、磚等人造物進(jìn)行結(jié)合。作品旨在探討自然環(huán)境與人類文明之間的關(guān)系,現(xiàn)成品由人類丟棄,最終又歸于人類,藝術(shù)家通過藝術(shù)手法呈現(xiàn)了一個發(fā)人深省的因果循環(huán)。
《像呼吸一樣的島嶼》,蔣?,?/strong>


2022年 300x300x170cm 繩
作品是由繩編織而成的兩棵失去了茂密枝葉但仍努力生存的樹。它們的根系接觸,纏繞環(huán)抱,形成了一座島嶼,分享著彼此的呼吸。藝術(shù)家用“繩”作為創(chuàng)作媒介,這是取于自然、用于人類生活的材料,希望以繩結(jié)的連續(xù)排列,表現(xiàn)自然之物蓬勃旺盛的生命力。作品旨在表現(xiàn)自然與人類生活的密切相關(guān)性,沒有一個人或者是一株植物可以成為一座孤島,世間萬物相互連接、休戚與共。作品倡導(dǎo)人們愛護(hù)賴以生存的環(huán)境,像樹木分享著呼吸和養(yǎng)分一樣,人類應(yīng)當(dāng)熱愛自然,對自然抱有敬意。
《Shelter庇護(hù)所系列》,劉晨歌、劉麗娟


2018年 數(shù)碼影像
“氣候難民”是一個由“氣候變化”延伸出的詞匯,極端天氣摧毀了他們的家園,迫使他們走上流亡旅途。模特身著的服裝靈感來源于遷徙路途中的氣候難民,他們身上的衣物取代了實(shí)體的房屋,成為了保護(hù)他們抵御寒冷的最后一道防線。模特呈現(xiàn)出的雕塑般的動態(tài),好似在全球升溫中慢慢消亡的冰川,警醒著觀者:如果氣候變化依舊不被重視,我們會喪失自救的機(jī)會,并最終失去地球——宇宙中保護(hù)人類與萬種生靈的唯一庇護(hù)所。
《我,至高無上》,新劇元


2022年 占地3x3m 雙頻道影像互動裝置
作品場景被布置為房間一角。當(dāng)觀眾坐在躺椅上試圖仔細(xì)觀看電視中的影片之時,背后的LED屏幕將被觸發(fā),由人工智能實(shí)時演算的雨林景觀將替代原有的畫面。端坐在躺椅上被“啤酒”與“可樂”環(huán)繞的人類,難以發(fā)覺被毀壞的雨林、被破壞的自然。通過這一互動裝置,藝術(shù)家揭露出在“人類中心主義”之下,我們早已習(xí)慣用商品化的視角觀察世界,而對自身造成的生態(tài)環(huán)境變化,熟視無睹。
《重生珊瑚》,呂良


2022年 150x120x10cm 鋁塑板、鋁合金、紙、木板
目前,科學(xué)研究已證實(shí),海洋珊瑚大量死亡的原因之一確為全球變暖。該作品以藝術(shù)化的方式,呈現(xiàn)了珊瑚的剪影,其顏色取自互聯(lián)網(wǎng)中描述全球變暖成因的媒體圖片,經(jīng)過輸出、溶解、攝影、uv打印等多道工序加以處理。藝術(shù)家希冀以此作品打破大眾對于圖像觀看的慣性,強(qiáng)調(diào)圖像生產(chǎn)的本質(zhì),同時,希望人類可以站在更為宏觀的生態(tài)文明視角,理解、探討全球變暖等生態(tài)危機(jī)問題。

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