亚洲国产香蕉视频在线播放,亚洲熟妇真实自拍另类,中文字幕观看一区二区,国产成人啪精品视频免费网,国产91一区二区在线播放,激情爱爱免费视频麻豆,日韩精品在线观看久,妻子的情人免费在线观看中文字幕,精品一区精品二区精品三区

自然與氣候變化，是人類當(dāng)前面臨的兩大互相影響的危機(jī)。在不到50年的時間里，全球野生動物種群的規(guī)模平均下降了69%，我們失去了世界上一半的森林，一半的珊瑚礁，以及80%的濕地。這不僅影響著生物多樣性對地球健康的關(guān)鍵作用，還影響著氣候，因?yàn)樗魅趿舜笞匀粶p緩氣候變化的能力。

以對“自然議題”的關(guān)注為彼此的契合之處，以9月份的“氣候行動周”為起點(diǎn)，且出于對“青年有擔(dān)當(dāng)，藝術(shù)有責(zé)任”的一致認(rèn)同，世界自然基金會WWF（World Wide Fund for Nature）攜手栩栩華生內(nèi)容集團(tuán)，于2022年6月發(fā)起了名為“氣候行動”的藝術(shù)作品征集活動。

經(jīng)由WWF、NYLON尼龍和特別評審團(tuán)成員（周力、黃河山、鄔建安、熊亮、尹超、安娜伊思·馬田）的共同遴選，部分優(yōu)秀作品于2022年11月04日至11月18日進(jìn)行線下展陳——靜謐美好的“浮嶼秘境”宛若現(xiàn)代都市中的桃花源，降臨于上海嘉里中心。此次展覽也是為響應(yīng)在埃及沙姆沙伊赫舉行的《聯(lián)合國氣候變化框架公約》第二十七次締約方大會(COP27)，沒有人是一座孤島，更沒有某一代人能夠孤立于全人類代際而存在。我們試圖通過有關(guān)“自然”的藝術(shù)作品，引發(fā)觀者對自然議題的思索、對人類活動的反思。

1展覽闡述

毋庸置疑，當(dāng)下，人類在自然生態(tài)中占據(jù)著無可動搖的中心位置。而當(dāng)我們加以回望，人類活動與自然生態(tài)之間的關(guān)系幾經(jīng)演變，被學(xué)界劃分為了不同的階段。

1833年，查爾斯·萊爾將后冰期地質(zhì)時代命名為“全新世”，而在1837年，人類活動被形容為“新的大地力量”，這標(biāo)示著人類對自然生態(tài)的破壞正持續(xù)而顯著地加深。隨著機(jī)械化、工業(yè)化時代的到來，當(dāng)人類活動對氣候及生態(tài)系統(tǒng)造成了全球性的影響之時，“人類世”的篇章便被正式掀開。從“全新世”到“人類世”，不僅僅是氣候變化，更是整體性、系統(tǒng)性、關(guān)聯(lián)性的變化。

正因如此，世界自然基金會WWF與栩栩華生內(nèi)容集團(tuán)攜手發(fā)起的此次活動及線下展陳，以“氣候行動”為源，將視域加以拓寬、輻散至整個自然生態(tài)，重思自然。這既是對自然議題更為全面、立體的考量，亦是與社會責(zé)任相關(guān)的創(chuàng)作自覺性的體現(xiàn)。本次《重思自然：浮嶼秘境 Rethink The Nature: Mysterious Laputan》線下展陳共計(jì)11件參展作品，類型多樣、意涵多元，諸如立體雕塑、平面繪畫、現(xiàn)成品裝置等等，從不同維度表達(dá)了對“自然”的思索。

學(xué)者安娜·青認(rèn)為，“全新世”與“人類世”之間的區(qū)別，即是發(fā)生重大事件之后，能夠重建各類物種組合的“避難所”被摧毀了，換言之，“人類世”破壞了人類和其他生物的“避難所”。此次，被打造為“浮嶼秘境”的嘉里中心展陳空間，可在表征層面被視作一方“Shelter”，觀者步入其間，徜徉于自然和藝術(shù)的靈韻之中，感知溫暖的撫慰。

當(dāng)我們討論“自然”，我們即是在討論這顆蔚藍(lán)色的星球，討論居住其上的全人類，同代、后代，當(dāng)下、未來。這是一個宏大卻絲毫不虛緲的議題，“自然”關(guān)乎所有人，關(guān)乎每一位個體的行動。借此，我們希望能夠通過這些極富巧思的藝術(shù)作品，引發(fā)觀者對“自然”的思索、對人類活動的反思——這是世界自然基金會WWF與栩栩華生內(nèi)容集團(tuán)的共同愿景。

個體、己身，自是無法超越“人類世”，但我們的思維與認(rèn)知，卻可以跳脫“人類世”之外。認(rèn)識到“自然議題”的重要性之后，我們便能將目光重新放回那些“人類世”之外的存在，凝望自然環(huán)境、生態(tài)系統(tǒng)，凝望碧藍(lán)汪洋之上的粼粼波光，或向長天大地、蓊郁密林要一份內(nèi)心的平靜寧和。生態(tài)友好的未來是人類命運(yùn)共同體的合力期望，可喜的是，它正在發(fā)生。

2系列活動

線下展陳

本次線下展陳共計(jì)11件參展作品，包括雕塑、平面繪畫、裝置等，從不同維度表達(dá)了對“自然議題”的別樣思索。它們是中國杰出青年藝術(shù)家創(chuàng)造力的結(jié)晶。

11.04-11.18, Mon-Sun, 10:00-21:00

上海市南京西路1515號靜安嘉里中心

北區(qū)N2-01

線下論壇

展陳之余，WWF與NYLON尼龍聯(lián)合舉辦Public Speaking及圓桌對談，以學(xué)術(shù)性、專業(yè)性、藝術(shù)性為內(nèi)容核心，在評審團(tuán)成員、中國氣象局科學(xué)家、企業(yè)方、藝術(shù)家的交流之中，助力展覽達(dá)成更大聲量。

11.07, Mon, 14:00-17:00

上海市南京西路1515號靜安嘉里中心

東區(qū)商場3樓E3-10 Kinetic Space

3特別評審團(tuán)

周力

繪畫、裝置藝術(shù)家

“藝術(shù)家需要有一種對生命的觀察和尊重，這是他內(nèi)心的真切的嘗試，哪怕是笨拙的、有瑕疵的，都沒關(guān)系。我不希望看到太多技巧的堆砌，我希望看到藝術(shù)家創(chuàng)作中最真實(shí)的感受，這是藝術(shù)的基礎(chǔ)。”

黃河山

繪畫、裝置藝術(shù)家

“希望越來越多的朋友關(guān)注氣候變化，保護(hù)生態(tài)，一起用藝術(shù)記錄對環(huán)境的思考。”

鄔建安

藝術(shù)家、中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院教授

“呼出相同的二氧化碳，吸進(jìn)相同的空氣，我們盡情舒展個性。””

熊亮

畫家、作家、繪本詩人、藝術(shù)家

“每一個生物都是令人驚嘆的奇跡，動物、植物、看不到的微生物和更為復(fù)雜的生態(tài)系統(tǒng)，跟我們的存在一樣神秘。能夠作為有觀察意識的人類生活在世界中是一種幸福，尊重自然無疑是最合適的生活方式。”

尹超

時尚攝影師

“不要讓美景留在想象里，記錄下來讓更多人看到，讓我們共同的家園變得更好。我們要記住，自然，有它自己的規(guī)律。”

安娜伊思·馬田

攝影師、音樂人、話劇制作人

“青年藝術(shù)家們，應(yīng)該更加勇敢地去表達(dá)。我希望我們在物質(zhì)和精神上都可以be less，這本質(zhì)上是一種欲望的減少。”

4參展作品

《替陸地親吻海洋》，谷蔚然

2022年  平面影像及視頻

該作品是一件包括雕塑、攝影、影像在內(nèi)的綜合生態(tài)藝術(shù)作品，采用平面影像及視頻形式進(jìn)行呈現(xiàn)。藝術(shù)家將陶土雕塑放置在三種環(huán)境之中，并觀察、記錄其與環(huán)境中生物的共生關(guān)系，呈現(xiàn)了在陸域生態(tài)、濱海生態(tài)、海域生態(tài)中的差異。作品旨在引導(dǎo)人們從全新的生態(tài)角度，思考陸地與海洋、陸地生命與海洋生命之間的關(guān)系。

《告訴媽媽，我吞下了一粒種子》，王睿妤

2022年  110x250cm  紙本丙烯

作品的靈感來自于藝術(shù)家曾聽到的一句謊言。小時候，藝術(shù)家被長輩告誡，吃水果不要吞下水果的籽，不然的話，身體里就會長出一棵樹。作品呈現(xiàn)了吞下籽、長出樹的過程，創(chuàng)造了一個巨大的、充滿想象力的空間。人的身體如同土壤，蘊(yùn)含著無限的能量，血管就像樹枝彼此交錯，人的身體與自然環(huán)境一樣處于龐大的、相互關(guān)聯(lián)的循環(huán)體系之中，愛護(hù)環(huán)境、敬畏自然，使人與自然和諧共生、共同發(fā)展。

《回頭河》，那榮錕

2022年 1.6x3.6m 綜合材料繪畫裝置作品

回頭河所在的小城瓦房店的地下水水位不斷下降，人均用水不斷減少，快速現(xiàn)代化的城市發(fā)展進(jìn)程破壞了河道和城市的生態(tài)環(huán)境系統(tǒng)，氣候變化帶來的干旱和暴雨令河床崩壞，河流常年干涸。作品包含雙層繪畫、白沙、黏土雕塑，藝術(shù)家試圖表現(xiàn)假想中的家鄉(xiāng)未來景象：回頭河邊，河床崩裂，裸露著龜裂的泥土。作品建構(gòu)了一方充滿想象力的真空藝術(shù)世界，過去與未來在此間相連，以此思索人類活動、工業(yè)文明與自然生態(tài)的關(guān)系。

《人人都愛牛仔》，席敏

2021年 大貓1: 260x200x150cm 大貓2: 350x200x150cm 牛仔、填充物

作品為裝置軟雕塑。藝術(shù)家選用了舊物再利用的牛仔材質(zhì)，在藝術(shù)家看來，牛仔是我們生活中最常見的材質(zhì)，它耐磨且實(shí)穿，同時，牛仔是一個“矛盾體”，它可以被做成牛仔褲、牛仔包，或者，被做成承載著愛意的大貓。牛仔的循環(huán)再利用，正如愛意的流動，作品在關(guān)注自然議題、可持續(xù)議題的同時，亦擁有溫暖的表達(dá)，傳達(dá)了藝術(shù)家席敏對于美好事物的珍惜，對自然的敬畏，對現(xiàn)實(shí)的思考。

《紙生系統(tǒng)》，孫晨竹

2018年  環(huán)保再生紙材

作品基于傳統(tǒng)工藝再塑，而特別創(chuàng)作運(yùn)用于空間藝術(shù)營造中的一套懸掛系統(tǒng)，作品通過可再生環(huán)保紙材構(gòu)成的美學(xué)空間，喚醒城市高速發(fā)展進(jìn)程中對美與自然的記憶。設(shè)計(jì)選用上海市市花白玉蘭花瓣的形態(tài)來塑造，通過傳統(tǒng)剪紙工藝中——陽刻的手法來表現(xiàn)，將自然中生成的花瓣堆疊、重復(fù)、延伸、擴(kuò)張，最終在空間中層層疊疊，密密組合在一起。在“紙生系統(tǒng)”營造的純白色空間中，由環(huán)保再生的紙藝美感與現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)加工的紙本空間對撞，材質(zhì)與工藝間的對話形成一種微妙的反差，讓時代的進(jìn)程與環(huán)境的守護(hù)處在平行的時空中交疊綻放。

《海洋系列》，Luyi Wang

2022年  數(shù)字作品

該作品為數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作，采用高清打印，形成系列插畫作品。藝術(shù)家意在通過鯨魚、海藻、海龜?shù)扰c海洋相關(guān)的視覺元素，引發(fā)人們對于海洋生態(tài)問題的反思。生態(tài)環(huán)境是具有整體性的一個系統(tǒng)，人類與其他生物環(huán)環(huán)相扣，當(dāng)我們保護(hù)海洋環(huán)境之時，并不是在保護(hù)那一抹蔚藍(lán)，更是在保護(hù)人類自己的家園。

《海灘漂浮物》，付軍勝

2017年-2022年  現(xiàn)成品裝置

作品為海灘漂浮物現(xiàn)成品裝置，由藝術(shù)家在數(shù)年之間搜集到的各類物品組成。所有海灘漂浮物均未使用膠劑粘聯(lián)固定，藝術(shù)家希望順應(yīng)物品本身的狀態(tài)，僅僅通過堆積、并置、鑲嵌、穿插等方式，類似“榫卯結(jié)構(gòu)”的可組合、可拆解，將海漂木與各種塑料制品、玻璃、金屬、磚等人造物進(jìn)行結(jié)合。作品旨在探討自然環(huán)境與人類文明之間的關(guān)系，現(xiàn)成品由人類丟棄，最終又歸于人類，藝術(shù)家通過藝術(shù)手法呈現(xiàn)了一個發(fā)人深省的因果循環(huán)。

《像呼吸一樣的島嶼》，蔣?，?/strong>

2022年  300x300x170cm  繩

作品是由繩編織而成的兩棵失去了茂密枝葉但仍努力生存的樹。它們的根系接觸，纏繞環(huán)抱，形成了一座島嶼，分享著彼此的呼吸。藝術(shù)家用“繩”作為創(chuàng)作媒介，這是取于自然、用于人類生活的材料，希望以繩結(jié)的連續(xù)排列，表現(xiàn)自然之物蓬勃旺盛的生命力。作品旨在表現(xiàn)自然與人類生活的密切相關(guān)性，沒有一個人或者是一株植物可以成為一座孤島，世間萬物相互連接、休戚與共。作品倡導(dǎo)人們愛護(hù)賴以生存的環(huán)境，像樹木分享著呼吸和養(yǎng)分一樣，人類應(yīng)當(dāng)熱愛自然，對自然抱有敬意。

《Shelter庇護(hù)所系列》，劉晨歌、劉麗娟

2018年  數(shù)碼影像

“氣候難民”是一個由“氣候變化”延伸出的詞匯，極端天氣摧毀了他們的家園，迫使他們走上流亡旅途。模特身著的服裝靈感來源于遷徙路途中的氣候難民，他們身上的衣物取代了實(shí)體的房屋，成為了保護(hù)他們抵御寒冷的最后一道防線。模特呈現(xiàn)出的雕塑般的動態(tài)，好似在全球升溫中慢慢消亡的冰川，警醒著觀者：如果氣候變化依舊不被重視，我們會喪失自救的機(jī)會，并最終失去地球——宇宙中保護(hù)人類與萬種生靈的唯一庇護(hù)所。

《我，至高無上》，新劇元

2022年  占地3x3m  雙頻道影像互動裝置

作品場景被布置為房間一角。當(dāng)觀眾坐在躺椅上試圖仔細(xì)觀看電視中的影片之時，背后的LED屏幕將被觸發(fā)，由人工智能實(shí)時演算的雨林景觀將替代原有的畫面。端坐在躺椅上被“啤酒”與“可樂”環(huán)繞的人類，難以發(fā)覺被毀壞的雨林、被破壞的自然。通過這一互動裝置，藝術(shù)家揭露出在“人類中心主義”之下，我們早已習(xí)慣用商品化的視角觀察世界，而對自身造成的生態(tài)環(huán)境變化，熟視無睹。

《重生珊瑚》，呂良

2022年 150x120x10cm 鋁塑板、鋁合金、紙、木板

目前，科學(xué)研究已證實(shí)，海洋珊瑚大量死亡的原因之一確為全球變暖。該作品以藝術(shù)化的方式，呈現(xiàn)了珊瑚的剪影，其顏色取自互聯(lián)網(wǎng)中描述全球變暖成因的媒體圖片，經(jīng)過輸出、溶解、攝影、uv打印等多道工序加以處理。藝術(shù)家希冀以此作品打破大眾對于圖像觀看的慣性，強(qiáng)調(diào)圖像生產(chǎn)的本質(zhì)，同時，希望人類可以站在更為宏觀的生態(tài)文明視角，理解、探討全球變暖等生態(tài)危機(jī)問題。