中國(guó)植物科學(xué)繪畫的簡(jiǎn)史之——現(xiàn)代時(shí)期

作者：孫英寶

中華人民共和國(guó)建國(guó)初期, 比較重視對(duì)植物資源的開發(fā)和利用?！吨袊?guó)主要植物圖說》(禾本科、豆科、蕨類)、《中國(guó)土農(nóng)藥志》、《中國(guó)經(jīng)濟(jì)植物志》、《中國(guó)藥用植物志》、《河北中草藥手冊(cè)》、《江西中草藥手冊(cè)》、《廣州中草藥手冊(cè)》、《云南中草藥手冊(cè)》、《西藏常用中草藥》、《青藏高原藥物圖鑒》等各地區(qū)的中藥志書、手冊(cè)相繼出版。在這些著作中, 都附有大量的黑白線條或彩色的植物科學(xué)畫, 圖文并茂，擴(kuò)大了讀者的閱讀空間和欣賞樂趣。

1959年，《中國(guó)植物志》開始編寫, 此書是世界上最大型、種類最豐富的一部巨著。該書基于全國(guó)80余家科研教學(xué)單位的312位作者和164位繪圖人員, 80年的工作積累, 45年編撰才得以最終完成, 實(shí)現(xiàn)了中國(guó)四代植物學(xué)家的夙愿。這套書獲得國(guó)家自然科學(xué)一等獎(jiǎng)1項(xiàng)，二等獎(jiǎng)6項(xiàng)，三等獎(jiǎng)4項(xiàng)，全國(guó)科學(xué)大會(huì)獎(jiǎng)2項(xiàng)，中國(guó)科學(xué)院及省部自然科學(xué)獎(jiǎng)、科技進(jìn)步獎(jiǎng)等84項(xiàng)，全國(guó)優(yōu)秀科技書獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)1項(xiàng)。中國(guó)繼《中國(guó)植物志》開始編寫之后, 王文采院士主持的《中國(guó)高等植物圖鑒》開始編寫, 并率先完成, 全書共7冊(cè), 附圖9109幅。書中的圖版使用真實(shí)可靠, 科學(xué)性強(qiáng), 完全可以代替中國(guó)以前所出版的各類圖鑒，在1987年榮獲國(guó)家自然科學(xué)一等獎(jiǎng)。

此外, 《廣州植物志》、《海南植物志》、《江蘇南部種子植物手冊(cè)》、《江蘇植物志》、《云南植物志》、《秦嶺植物志》、《湖北植物志》、《廣西植物志》、《貴州植物志》和《貴州經(jīng)濟(jì)植物志》、《浙江藥用植物志》、《中國(guó)樹木志》、《東北草本植物志》、《新疆藥用植物志》、《中國(guó)藥用植物志》、《中國(guó)苔蘚屬志》、《北京植物志》、《西藏植物志》、《內(nèi)蒙古植物志》和《河北植物志》等地方植物志書, 還有經(jīng)濟(jì)植物領(lǐng)域的《中國(guó)飼料植物圖譜》、《中藥志》、《全國(guó)中草藥匯編》、《中國(guó)土農(nóng)藥志》等也陸續(xù)出版。在以上各地方志書等著作內(nèi), 都附有大量的科學(xué)插圖, 圖文結(jié)合, 提高了閱讀和鑒賞效果。1980年, 人民衛(wèi)生出版社與日本合作出版的《原色中國(guó)本草圖鑒》全書共25冊(cè), 彩圖5000幅, 馮晉庸、許春泉、陳月明、鄧盈豐和曾孝濂等植物科學(xué)繪畫專家參加了繪圖。

傅立國(guó)等(1996–)主編的《中國(guó)高等植物》, 全書13卷, 收錄國(guó)內(nèi)高等植物17000多種, 每種都附有繪制的植物科學(xué)插圖和地理分布圖。

以上這些著作是國(guó)內(nèi)外植物學(xué)家研究地區(qū)植物、開展自然保護(hù)、植物引種馴化以及藥用植物開發(fā)利用等方面的寶貴文獻(xiàn)資料, 其中植物科學(xué)繪圖占有很大的比重。因此, 植物科學(xué)繪畫為中國(guó)的植物科學(xué)研究和國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展, 做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

1975年, 《中國(guó)植物志》編委會(huì)組織召開第一屆繪圖工作會(huì)議。1983和1987年, 中國(guó)植物學(xué)會(huì)組織召開全國(guó)第二屆和第三屆植物科學(xué)繪畫學(xué)術(shù)交流會(huì)議。1980年, 中國(guó)植物學(xué)會(huì)、《中國(guó)植物志》編委會(huì)等部門在北京聯(lián)合舉辦全國(guó)第一屆植物科學(xué)繪畫展覽; 1987年在廣州舉辦第二屆全國(guó)植物科學(xué)畫展覽。通過這些活動(dòng), 中國(guó)的植物科學(xué)繪圖工作者得到廣泛的交流。1981年在悉尼召開的第13屆國(guó)際植物學(xué)會(huì)議期間, 首次舉辦了“中國(guó)植物科學(xué)繪畫展覽”, 全國(guó)有17個(gè)單位參展, 展出43位植物科學(xué)繪畫工作者的100幅作品, 受到世界諸多科學(xué)家的普遍歡迎和好評(píng)。1982年應(yīng)美國(guó)生物地理溫帶植物區(qū)系討論會(huì)邀請(qǐng), 中國(guó)的植物科學(xué)繪畫在美國(guó)的密蘇里展出3個(gè)月, 受到很多專家和觀眾的贊譽(yù)和矚目。

 王文采研究員、院士，是我國(guó)著名的有花植物分類學(xué)家。1950年經(jīng)過胡先骕先生引薦，調(diào)入當(dāng)時(shí)新組建的中國(guó)科學(xué)院植物分類研究所。他從事植物學(xué)研究50多年來，一直從事植物分類學(xué)、植物系統(tǒng)學(xué)和植物地理學(xué)的研究，而且學(xué)術(shù)成果不斷涌現(xiàn)，享有很高的國(guó)際聲譽(yù)，得到學(xué)術(shù)界的廣泛尊崇。他主要對(duì)被子植物的一些重要的大類群，如毛茛科、苦苣苔科、紫草科等進(jìn)行了深入的分類學(xué)與系統(tǒng)學(xué)研究，共發(fā)現(xiàn)20個(gè)新屬， 540個(gè)新種，得出了許多重要結(jié)論，為建立自然的被子植物分類系統(tǒng)提供了重要證據(jù)。在深入研究許多植物現(xiàn)代地理分布的基礎(chǔ)上，提出了我國(guó)植物區(qū)系中的16個(gè)間斷分布式樣，根據(jù)對(duì)我國(guó)96個(gè)科植物分布區(qū)的分析、研究，發(fā)現(xiàn)了一些重要分布式樣和3條遷移路線，并提出了 “我國(guó)云貴高原一帶可能是被子植物的發(fā)展早期在此形成了發(fā)展中心”的論斷，極大地豐富了我們對(duì)中國(guó)植物區(qū)系的認(rèn)識(shí)。先生所主持的《中國(guó)高等植物圖鑒》和《中國(guó)高等植物科屬檢索表》，是世界上規(guī)模最大的植物圖鑒著作，為合理開發(fā)和可持續(xù)利用我國(guó)植物資源提供了重要的理論基礎(chǔ)，也是植物學(xué)科研和教學(xué)的不可缺少的參考書，受到國(guó)內(nèi)外植物學(xué)界同行的一致認(rèn)可，榮獲 1987年國(guó)家自然科學(xué)一等獎(jiǎng)。還獲得了中科院等部門多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。

王文采院士共發(fā)表論文100多篇，著作10部。作為《中國(guó)植物志》的主要編寫者，于2009年再次榮獲國(guó)家自然科學(xué)一等獎(jiǎng)。2014年，王先生編寫的專著《中國(guó)樓梯草屬植物》一書正式出版，此書是依照《中國(guó)植物志》的規(guī)格和體例，對(duì)中國(guó)樓梯草屬植物的第四次修訂，共描述了280種樓梯草，其中的274種都配有科學(xué)繪畫的插圖。2008年受到習(xí)主席對(duì)工作的訪問。王先生業(yè)余喜愛音樂、書法和繪畫。最難得的是王先生自學(xué)習(xí)植物分類學(xué)至今，對(duì)所研究過的植物均以圖文并茂的方式進(jìn)行記錄。在對(duì)植物科學(xué)繪畫的發(fā)展方面，王先生曾多次向有關(guān)部門建議挽留和引進(jìn)人才。

馮鐘元(1917–), 江蘇宜興人。幼承家學(xué), 受其父馮澄如的影響, 曾學(xué)習(xí)并進(jìn)修生物繪畫。對(duì)中外植物科學(xué)繪圖作品進(jìn)行過多年細(xì)心研究, 繪畫手法別具一格。1936年入靜生生物調(diào)查所任臨時(shí)繪圖員；1937年，在廣州中山大學(xué)理學(xué)院植物研究所，任技士（繪圖員）；1937-1940年，北京靜生生物調(diào)查所云南靜生生物調(diào)查分所，繪圖員；1340-1951年，在南京大學(xué)生物系，任技師（繪圖員）；1952年，在中國(guó)科學(xué)院華南植物研究所工作，副總工程師，高級(jí)工程師。曾參加《中國(guó)植物志》第22，35(2)，43(2)、47(1)、53(3)、59(1)、60(2)等卷冊(cè)的部分繪圖工作；陳義著的《普通生物學(xué)》、《普通動(dòng)物學(xué)》、《無脊椎動(dòng)物學(xué)》的全部繪圖工作；耿以禮著：《中國(guó)禾本科植物屬志》、《中國(guó)禾本科植物主要圖說》的部分繪圖工作；侯寬昭主編：《廣州植物志》部分繪圖工作。馮鐘元的繪畫作品大都用小鋼筆進(jìn)行繪制, 以線條的粗、細(xì)、剛、柔為主要表現(xiàn)形式, 所出效果變化豐富, 剛勁有力, 具有很高的科學(xué)性和藝術(shù)性。

張榮厚(1911–1975), 1949年在靜生生物調(diào)查所繪圖, 1950年任植物研究所繪圖室專職繪圖員。他繪圖也較善用小毛筆, 描繪出的線條具有挺秀清新的藝術(shù)魅力。在《中國(guó)高等植物圖鑒》和《中國(guó)植物志》等書中所畫的諸多裸子植物和蕨類植物等圖版的科學(xué)內(nèi)容豐富，畫面分布均勻，充實(shí)完美。繪畫手法新穎, 把線條進(jìn)行巧妙地組合運(yùn)用。所描繪出的植株自然完美, 質(zhì)感較強(qiáng)，尤其對(duì)松科中球果的描繪, 以獨(dú)特的線條組合, 融入西洋素描之明暗變化關(guān)系, 描繪真實(shí)自然, 細(xì)膩美觀, 立體感較強(qiáng)。畫面所用線條變化多端, 虛實(shí)結(jié)合, 在研究科學(xué)內(nèi)容的同時(shí)又給人以美的享受。

劉春榮(1910–1991), 山東省壽光縣人, 畢業(yè)于國(guó)立北平藝術(shù)專科學(xué)校。1950年到中國(guó)科學(xué)院植物研究所任植物繪圖技術(shù)員。先后為《中國(guó)植物志》第11卷(莎草科)、第75卷(菊科)、第68卷(玄參科)、第65和66卷(唇形科)、第15卷(百合科)等繪制大量圖版。她的繪畫方法獨(dú)具匠心, 擅長(zhǎng)使用小毛筆繪圖。所繪制的圖版構(gòu)圖豐滿, 用筆柔軟精煉，圓潤(rùn)細(xì)致, 解剖清晰。圖版的內(nèi)容豐富，科學(xué)準(zhǔn)確, 形象逼真, 立體自然。充分地展現(xiàn)出劉春榮深厚的美學(xué)功底和獨(dú)特的繪畫技法。在彩色圖方面, 也獨(dú)具功力, 用色深沉老練, 并富有裝飾風(fēng)趣, 達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。

馮晉庸(1925–), 江蘇宜興人, 自幼喜愛繪畫。1946年江南美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè), 中國(guó)科學(xué)院植物研究所高級(jí)工程師、教授。先后在國(guó)立北平研究院植物研究所、中國(guó)科學(xué)院植物研究所從事植物科學(xué)繪畫工作。早年受到馮澄如的精心培養(yǎng), 刻苦勤奮, 對(duì)植物科學(xué)繪圖工作細(xì)心鉆研, 為《中國(guó)高等植物圖鑒》、《中國(guó)植物志》等著作繪制了大量圖版。他所繪制的作品，畫面造型美觀, 布局協(xié)調(diào)，線條簡(jiǎn)潔多變，描繪較細(xì)微、準(zhǔn)確, 表現(xiàn)生動(dòng)自然, 深有藝術(shù)趣味。繪畫手法是中國(guó)傳統(tǒng)的白描, 結(jié)合簡(jiǎn)潔的鋼筆線條, 進(jìn)行襯陰, 立體感較強(qiáng), 使畫面植物的各部結(jié)構(gòu)很清晰, 科學(xué)內(nèi)容表達(dá)較豐富，所繪畫的植物形態(tài)自然, 感覺躍然眼前。其代表作是茶花圖, 1965年刊登于《植物分類學(xué)報(bào)》, 曾在國(guó)內(nèi)外的展覽會(huì)上受到贊譽(yù)。

郭木森（1940—），北京人。1958年參加馮晉庸先生培訓(xùn)的一批植物科學(xué)畫班的學(xué)生。后經(jīng)過陳邦杰教授的指導(dǎo)，一直從事苔蘚植物的科學(xué)繪畫工作。也是中科院植物所唯一的一位專門繪畫苔蘚植物的科學(xué)繪畫家。苔蘚植物是一群適生于陰濕環(huán)境中、小型的多細(xì)胞的綠色植物。簡(jiǎn)單的種類，與藻類相似，成扁平的葉狀體。比較高級(jí)的種類，植物體已有假根和類似莖、葉的分化。植物體的內(nèi)部構(gòu)造簡(jiǎn)單，假根是由單細(xì)胞或由1列細(xì)胞所組成，無中柱，只在較高級(jí)的種類中，有類似輸導(dǎo)組織的細(xì)胞群。根據(jù)科學(xué)研究的需要，在對(duì)其進(jìn)行科學(xué)繪畫也是一項(xiàng)比較麻煩的工作。繪畫始終必須借助于放大鏡或顯微鏡的觀察，來完成對(duì)整株植物和具重要科學(xué)研究部位的繪制。尤其對(duì)苔蘚植物的生殖器官和主要細(xì)胞部分的描繪，必須借助于顯微鏡的觀察來進(jìn)行繪畫，有的細(xì)胞要放大到幾百倍。

曾孝濂(1939–)，在老一輩科學(xué)繪畫家影響下成長(zhǎng)起來的一位較有天賦的植物繪畫家, 中國(guó)科學(xué)院昆明植物研究所高級(jí)工程師、云南省著名畫家。一直從事以植物與動(dòng)物為中心的生態(tài)藝術(shù)繪畫，尋找科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合。40多年的科研、藝術(shù)生涯，參與完成了多項(xiàng)國(guó)家及省部級(jí)科研項(xiàng)目，曾先后為50余部科學(xué)著作繪制插圖, 總數(shù)達(dá)2000多幅。他所繪制的植物科學(xué)繪畫科學(xué)性較強(qiáng), 藝術(shù)手法別致。其繪畫多次參加全國(guó)性展覽，并且多次獲獎(jiǎng)，部分作品送往美國(guó)、日本、澳大利亞、加拿大等國(guó)家展出。1992年和1998年在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，作品《雉雞》被中國(guó)美術(shù)館收藏，1990年赴臺(tái)北國(guó)際生態(tài)藝術(shù)展，有6幅作品參展，在國(guó)內(nèi)外出版多種個(gè)人畫冊(cè)成專輯，其中1997年在日本出版了《云南百鳥圖畫集》和《曾孝濂藥用植物畫》冊(cè)頁。他應(yīng)約為中國(guó)國(guó)家郵政總局設(shè)計(jì)郵票《杜鵑花》、《杉樹》、《蘇鐵》、《君子蘭》等套，均獲得好評(píng)。

馮鐘元、張榮厚、劉春榮、馮晉庸、郭木森和曾孝濂6位前輩植物繪畫家, 代表了中國(guó)近、現(xiàn)代植物科學(xué)繪畫的特色技術(shù)和人才。中國(guó)現(xiàn)代時(shí)期的植物科學(xué)繪畫, 在前輩繪畫家的啟迪下, 形成很多不同特色的繪畫技法, 主要特點(diǎn)是繪圖工具的使用和表現(xiàn)技法的應(yīng)用。繪圖工具主要是小毛筆和小鋼筆兩種。用小毛筆繪出的圖版線條圓潤(rùn), 流暢, 具有一定的中國(guó)傳統(tǒng)特色。他們運(yùn)用線條的長(zhǎng)、短、粗、細(xì), 真實(shí)、精確地描繪出豐富的科學(xué)內(nèi)容。在植物科學(xué)研究的迅速發(fā)展和國(guó)際交流合作中, 逐漸達(dá)到并超過了國(guó)際水平, 具有一定的重要地位。中國(guó)諸多植物研究工作者在國(guó)際很多著名期刊和雜志內(nèi)所發(fā)表的文章之中, 經(jīng)常附有精彩的植物科學(xué)繪畫作品。這充分表明, 中國(guó)植物科學(xué)繪畫的歷史發(fā)展雖曲折而漫長(zhǎng), 但繪畫技術(shù)和方法已逐漸成熟,并獨(dú)具民族特色。所繪作品內(nèi)容豐富、真實(shí)自然、科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。繪畫手法多樣化, 表現(xiàn)更加細(xì)膩清晰自然精美、簡(jiǎn)潔流暢。

中國(guó)的植物科學(xué)繪畫發(fā)展至今,對(duì)繪畫人才的正式培養(yǎng)可分為三個(gè)階段

第一個(gè)階段是1929年, 馮澄如以主要傳授予家人的方式, 培養(yǎng)了五弟馮展如, 長(zhǎng)子馮鐘元, 外甥蔣杏生、蔣杏墻、宗維城等第一批生物繪圖人才。在培養(yǎng)具有一定的工作能力后, 分別舉薦到中國(guó)科學(xué)社生物研究所、國(guó)立北平研究院植物研究所、清華大學(xué)生物系、中山大學(xué)農(nóng)林植物研究所和中央大學(xué)園藝系等機(jī)構(gòu), 從事專業(yè)繪圖工作。

第二個(gè)階段是1943年, 馮澄如在江蘇宜興創(chuàng)辦“江南美術(shù)專科學(xué)校”, 培養(yǎng)了馮晉庸、馮鐘琪、馮明華、彭炳元、余鶴松、許春泉、許履中、邵芾棠、史渭清和蔣祖德等20多位新中國(guó)生物繪畫的骨干力量,分別為中國(guó)植物學(xué)研究、海洋生物、中草藥、醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域內(nèi)從事繪圖工作, 他們的成就都非常卓著。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期, 由于社會(huì)動(dòng)蕩不安, 生活和工作條件也都極為艱難, 植物科學(xué)畫的相關(guān)著作也寥寥無幾。一直到解放戰(zhàn)爭(zhēng)后期至新中國(guó)建立之前, 全國(guó)從事植物科學(xué)繪畫的工作人員只有馮鐘元、馮晉庸和劉春榮等幾個(gè)人, 中國(guó)植物科學(xué)畫的發(fā)展逐漸進(jìn)入低谷。

   第三個(gè)階段是1958年, 馮晉庸、劉春榮和張榮厚在中國(guó)科學(xué)院植物研究所舉辦“植物科學(xué)畫訓(xùn)練班”, 為《中國(guó)植物志》、《中國(guó)高等植物圖鑒》和各地方志書等著作的編寫, 培養(yǎng)了20多名學(xué)生, 如吳彰樺、陸桂蘭、陳榮道、冀朝禎、王金鳳、趙寶恒、郭木森、張?zhí)├?、蔡淑琴、張春芳? 還有其他單位派來進(jìn)修的學(xué)員, 遍及到全國(guó)各地, 并且都已經(jīng)成為骨干力量。此時(shí), 從事植物科學(xué)繪畫工作者的隊(duì)伍不斷擴(kuò)大,逐漸從低谷走向繁榮發(fā)展。后來，繼北京植物所舉辦訓(xùn)練班之后, 華南、昆明、南京、廣西等植物所也舉辦了科學(xué)繪畫培訓(xùn)班, 培養(yǎng)了很多科學(xué)繪畫人才。有些自學(xué)和經(jīng)過科學(xué)畫技術(shù)培訓(xùn)后的人才, 又回到當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)院校進(jìn)行短期培訓(xùn), 來提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫專業(yè)水平, 他們對(duì)中國(guó)植物科學(xué)繪畫事業(yè)具有承前啟后的作用。

20世紀(jì)50年代至今，隨著分子植物學(xué)的誕生和興起，中國(guó)植物分類學(xué)的繁榮時(shí)代逐漸遠(yuǎn)去。目前的植物分類學(xué)研究工作是植物種類的修訂、新類群和新種的研究發(fā)表等工作。中國(guó)植物科學(xué)畫自19世紀(jì)末形成之后，逐漸的培養(yǎng)人才并產(chǎn)生了很多新的植物科學(xué)繪畫方法，在經(jīng)歷了大的植物科學(xué)研究的浪潮逐漸發(fā)展至今，又走向了低谷，現(xiàn)在已面臨瀕危。

圖2：各地方植物志

圖3：《中國(guó)高等植物》書影

圖4：王文采院士

圖5：馮鐘元先生

圖6：張榮厚先生

圖7：劉春榮先生

圖8：馮晉庸先生

圖9：郭木森先生

圖10：曾孝廉先生

圖11：1983年的中國(guó)植物科學(xué)繪畫交流會(huì)

作者簡(jiǎn)介：孫英寶，中國(guó)第四代植物科學(xué)繪畫師；自然與生命教育研究創(chuàng)新者；自然科普美育創(chuàng)新與踐行者；浙江大學(xué)特聘客座講師；青海省自然保護(hù)地自然教育專家委員會(huì)委員；中國(guó)林業(yè)產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)自然與實(shí)踐教育分會(huì)專家組成員；世中聯(lián)體育健康產(chǎn)業(yè)分會(huì)第二屆理事會(huì)常務(wù)理事。從事植物形態(tài)學(xué)與科學(xué)繪畫研究工作26年，所解剖與繪制的植物近1萬種，對(duì)植物的形態(tài)特征與生存智慧，有較深入而獨(dú)特的認(rèn)知與解析。在國(guó)內(nèi)核心與專業(yè)期刊發(fā)表文章14篇；參加和主編植物科學(xué)與自然教育著作30部。創(chuàng)建與實(shí)踐了自然教育基地內(nèi)容與活動(dòng)體系、自然教育特色校園文化體系。編著出版了《植物科學(xué)繪畫，從入門到精通》教材并建立學(xué)科教學(xué)體系；編著出版了《植物科學(xué)繪畫+自然教學(xué)法之基礎(chǔ)篇》與《植物科學(xué)繪畫+自然教學(xué)法之薔薇三姐妹》教材并建立教師培訓(xùn)教學(xué)體系；創(chuàng)立認(rèn)知與解讀自然的有效方式——自然筆記并建立培訓(xùn)體系；創(chuàng)新實(shí)踐并推廣了科學(xué)與藝術(shù)自然教育形式與內(nèi)容，以及自然科普美育文化系統(tǒng)與內(nèi)容的建設(shè)方式。提倡并引導(dǎo)大家用“一支畫筆去認(rèn)知、記錄與解讀自然”。立于生命平等的角度，引領(lǐng)大家走進(jìn)自然、認(rèn)知自然、研究自然、學(xué)習(xí)自然、熱愛自然和保護(hù)自然，并以自然筆記的形式去記錄自然。倡導(dǎo)以自然天地為學(xué)堂，萬物為師、動(dòng)植物為友，以生命影響生命的方式去進(jìn)行自然教育，培養(yǎng)獨(dú)特而有靈性的健康生命。